Downloaded from YTS.BZ
Official YIFY movies site: YTS.BZ
‫"قد تدور أحداث هذه القصة في عام 2030،"‬
‫"أو في عام 1984،"‬
‫"أو في عام 506، أو في عام 2000 أيضًا."‬
‫"ربما قبل عشر سنوات أو في خلال بضعة أيام…"‬
‫"أو من يدري…"‬
‫"ربما تدور أحداثها الآن."‬
‫يا للراحة!‬
‫يا لحكمة الطبيعة الأم‬
‫أن تجعل أمرًا بسيطًا‬ ‫مثل إخراج الفضلات من أجسامنا‬
‫وسيلة للشعور بالراحة والسرور.‬
‫يكاد الأمر يجعلني أظن‬ ‫أن أسطورة وجود الرب حقيقية.‬
‫المهم،‬
‫إلى أين وصلنا؟‬
‫عمّ كنا نتحدث؟‬
‫أوشكت على إخبارك بأمر بالغ الأهمية.‬
‫عمّ كنا نتحدث؟‬
‫لم نكن نتحدث.‬
‫أنت كنت تتحدث، أنا لم أقل شيئًا.‬
‫وماذا كنت أقول؟‬
‫لا أعرف. لم أكن مصغيًا إليك أيضًا.‬
‫كنت تتولى الحديث والإصغاء بمفردك.‬
‫لماذا لم تكن مصغيًا؟‬
‫لأنك كاذب.‬
‫لن أصغي إليك بعد الآن.‬ ‫لم أصغ إليك طيلة يومين.‬
‫كُف عن التظاهر بالقراءة،‬ ‫فأنا مُوقن أنك لا ترى حرفًا.‬
‫هذه حديقة كبيرة، وفيها شتى أصناف الناس.‬
‫- أطفال ومنافذ بيع وباعة متجولون…‬ ‫- حسنًا.‬
‫لم لا تذهب لإزعاجهم؟‬
‫لن أتحدّث إليك بعد الآن.‬
‫ربما يمكنك التحدث إلى تلك الشجرة أيضًا.‬
‫هذا عمود إنارة.‬
‫لا تكفّ عن الكذب.‬
‫تتحدث بلا توقّف، وكل كلامك أكاذيب.‬
‫أطالبك بإثبات اتهامك يا سيدي.‬
‫حسنًا. بالتأكيد.‬
‫على سبيل المثال،‬
‫هل أنت‬
‫ضابط سابق في جيش تحرير "رواندا" أم لا؟‬
‫بالطبع لا.‬
‫واسمك ليس "موبوتو". كن صادقًا.‬
‫هذا ليس اسمي كما هو واضح.‬
‫هذا ما أقصده. أفهمت؟ لقد كذبت.‬
‫لم أكذب عليك.‬
‫تُعرف هذه بالهوية السرّية.‬
‫ماذا؟ ماذا تقصد؟‬
‫في مجال عملي،‬ ‫على المرء أن يحظى بهوية سرّية.‬
‫لست مخولًا بالإفصاح عن أي تفاصيل أخرى.‬
‫أتقصد أنك جاسوس؟‬
‫كل ما أقصده أن اسمي "موبوتو"‬
‫وأنني أحد مقاتلي جيش تحرير "رواندا".‬
‫يا لسخف الهوية التي منحوك إياها.‬
‫ألا تظن أنني قلت لهم هذا؟‬
‫لقد أخبرتهم.‬
‫كيف يمكن لرجل بولندي في سن الـ86‬ ‫أن يُدعى "موبوتو" ويكون من "رواندا"؟‬
‫"يا لسوء حظك. حصلت على هوية (موبوتو).‬
‫ما الخيار الآخر أمامك؟ هكذا يسير الأمر."‬
‫لكن هكذا أكسب رزقي.‬
‫وأتوسل إليك ألّا تطرح عليّ‬ ‫المزيد من الأسئلة.‬
‫لكن هذا بالغ الغرابة، صحيح؟‬
‫لم اختاروا رجلًا مسنًا لأداء تلك الوظيفة؟‬
‫ألديك أسئلة؟‬
‫لديّ أسئلة أيضًا.‬
‫قبل عام،‬
‫كنت أقف في الصف في المصرف.‬
‫اقترب مني رجل‬
‫وسألني فورًا‬ ‫إن كنت أريد أن أصبح عميلًا سريًا.‬
‫مستحيل!‬
‫لكن هذا منطقي إلى حد ما.‬
‫يقولون لأنفسهم،‬
‫"إنه رجل مسن. لن يلاحظه أحد.‬
‫يمكنه التحرك في الخفاء وجمع المعلومات."‬
‫في الواقع، هذا صحيح.‬
‫لكنهم لم يبلوا حسنًا‬ ‫فيما يتعلق بهويتي السرّية.‬
‫- في الواقع…‬ ‫- لكن أرجوك،‬
‫كُف عن طرح الأسئلة عليّ.‬
‫أنا جاد. لست مخولًا بالإجابة.‬
‫منحوني اسمًا حركيًا أيضًا.‬
‫"آبيل".‬
‫"آبيل"؟‬
‫"آبيل غولدفارب".‬
‫وما اسمك الحقيقي؟‬
‫"سامويل غولدفارب".‬
‫- منحوك اسم العائلة نفسه.‬ ‫- أعرف. إنهم أغبياء.‬
‫لكن ليست بيدي حيلة.‬ ‫على المرء أن يكسب رزقه.‬
‫صحيح، في الواقع، هذا ما أقوله دائمًا.‬
‫أخبرني بأمر الآن.‬
‫هل سبق وجمعت لهم أي معلومات؟‬
‫أقضي يومي كله في الجلوس هنا‬
‫مع رجل يظن أن عمود الإنارة شجرة.‬
‫أي معلومات قد أجمع؟ أتمزح؟ بالطبع لا.‬
‫عليّ أن أسأل عن التأمين الصحي‬ ‫على الجواسيس الخاص بهم.‬
‫لأنهم أخبروني…‬
‫- اللعنة!‬ ‫- ماذا؟‬
‫اللعنة! لقد خدعتني مجددًا.‬
‫أقسمت على ألّا أصدّق وقد خدعتني مجددًا.‬
‫"اسمي (آبيل غولدفارب).‬
‫التأمين الصحي الخاص بالجواسيس."‬
‫لا أصدّق أنك خدعتني مجددًا.‬
‫لا تقل إنها لم تكن خدعة متقنة.‬
‫كانت قصة عظيمة.‬
‫- طويلة ومعقدة ومقنعة.‬ ‫- لم تكن عظيمة على الإطلاق!‬
‫انتهت هذه المحادثة الآن.‬
‫لن تخدعني مجددًا. ابتعد من هنا.‬
‫هذا مكاني، جئت إلى هنا قبلك.‬
‫- مكانك؟‬ ‫- نعم.‬
‫كيف يمكن أن يكون مكانك؟ أرني صك الملكية.‬
‫لنر إن كان ملكك.‬
‫أتريد رؤية صك الملكية؟ ها هو ذا.‬
‫- أيمكنك قراءة الكف؟‬ ‫- بحقك.‬
‫اقرأ هاتين الكفين. كنت ملاكمًا بارعًا.‬
‫عثرت على هذا المكان‬ ‫قبل ثلاثة أعوام يا سيد.‬
‫مكان هادئ ومريح.‬
‫لكنك جئت قبل أسبوع‬ ‫وتفقدني صوابي منذ ذلك الحين. هذا يكفي.‬
‫غادر. وإلا فسأضربك بعد العد إلى ثلاثة.‬
‫أظن أن هذا يستوجب نقاشًا سريعًا.‬
‫بدأت المباراة!‬
‫- يا سيد…‬ ‫- يدخل الملاكمان الحلبة!‬
‫كيف ستضربني‬ ‫إن لم يكن باستطاعتك رؤيتي يا سيدي؟‬
‫هذا السلوك مخجل.‬
‫سيكون وجهك مخجلًا حين أنتهي.‬
‫مع كامل احترامي،‬
‫شخصيتك كئيبة وتصرفاتك بغيضة.‬
‫بدأ البطل الهجوم.‬
‫يا سيد، لا تتحرك.‬
‫لا تتحرك، ربما كسرت عظمة من عظامك.‬
‫لم أسقط من قبل.‬
‫في الواقع، لا تهتم لذلك.‬
‫أسقط كل صباح.‬
‫أستيقظ وأحتسي القهوة وأسقط.‬
‫هذه سنّة الحياة، صحيح؟‬
‫حين يكون المرء في سن الثانية،‬ ‫يقف ويبدأ السير‬
‫ثم بين غمضة عين وانتباهتها‬ ‫يصل إلى سن الـ86 ويسقط مجددًا.‬
‫أيمكنك رفع رأسك؟ أرني.‬
‫أحسنت. تلك علامة جيدة. جيد.‬
‫سأفحص منطقة الحوض لديك الآن.‬
‫حسنًا، لنر. لنر هنا.‬
‫إن أعجبك هذا التدليك،‬ ‫فيجب أن تعرف أنني أعزب.‬
‫أبعد يدك عني!‬
‫لا تقلق.‬
‫إن كسرت أي عظمة، فلا بأس.‬
‫عظمة فخذي هشة جدًا.‬
‫كسرت عظمة الفخذ لديّ مرتين في العام الماضي.‬
‫متّ مرة لبعض الوقت أيضًا.‬
‫لمدة ست دقائق.‬
‫ليس وقتًا طويلًا.‬
‫كنت أخضع لجراحة قلب مفتوح وحدث الأمر فجأة!‬
‫اضطروا إلى إنعاش قلبي بالكهرباء‬ ‫وكأنني سيارة معطلة.‬
‫أيمكنك تحريك ذراعيك؟‬ ‫أيمكنك المحاولة من فضلك؟‬
‫ممتاز.‬
‫أنت بخير.‬
‫استلق مكانك لخمس دقائق وارتح قليلًا فحسب.‬
‫النكتة هي أفضل وسيلة للاسترخاء.‬
‫كان "فيرداغير" الأفضل. أتتذكره؟‬
‫ما كان ذلك الهراء الذي قلته؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا تعني؟‬
‫ما قلته عن حادثة موتك.‬
‫- هذا مستحيل.‬ ‫- إنها الحقيقة.‬
‫- إنها الحقيقة المطلقة.‬ ‫- الحقيقة المطلقة؟ بحقك.‬
‫اقترب، سأساعدك.‬
‫لا، يمكنني تدبّر أمري.‬
‫حسنًا. هيا، قف.‬
‫أحسنت. من الجيد أن بإمكانك تدبّر أمرك.‬
‫- إلى أين ستذهب؟‬ ‫- بعيدًا عنك.‬
‫سئمت أكاذيبك.‬
‫ليست أكاذيب.‬
‫بل‬
‫تعديلات.‬
‫لا تناسبني الحقيقة أحيانًا. تصبح خانقة جدًا.‬
‫لذا أعدّلها في جزء وأغيّرها في جزء آخر،‬
‫إلى أن تلائمني تمامًا.‬
‫الحقيقة؟ بحقك.‬
‫الحقيقة هي خضوعي لعملية قلب مفتوح ثلاثية‬ ‫في العام الماضي.‬
‫حصولي على المعاش في اليوم السابع‬ ‫من كل شهر ويكون قد أُنفق في اليوم الثامن.‬
‫الذهاب إلى المخبز لشراء رغيف خبز‬ ‫مر عليه يوم،‬
‫تلك هي الحقيقة.‬
‫أقول لهم إن رغيف الخبز من أجل الحمام.‬
‫أنا ذلك الحمام.‬
‫كنت ميتًا لست دقائق، تلك هي الحقيقة.‬
‫ومنذ ذلك الحين، أعيش بسياسة جديدة.‬
‫التعديلات.‬
‫هذا الصباح، أخبرت بائع الخضراوات‬ ‫بأنني آخر أفراد الـ"كوميشينغون".‬
‫فأصغى إليّ.‬
‫ثم بدأت أستعيد ذكرياتي عن الأيام الخوالي‬ ‫في "لا بامبا"،‬
‫هجمات "المالونيز".‬
‫قتال جدّي ضد اللواء "روكا".‬
‫وأحب هذا!‬
‫إن كنت شخصًا واحدًا لـ86 عامًا،‬
‫فلم لا يمكنني أن أصبح مئة شخص مختلف‬ ‫طيلة السنوات الخمس التالية؟‬
‫لديّ سؤال.‬
‫ذلك المخبز…‬ ‫متى يمكنني الذهاب إلى هناك لكي…‬
‫انس أمر المخبز.‬
‫- لم تفهم المغزى.‬ ‫- بل فهمت المغزى جيدًا.‬
‫المغزى الوحيد هنا هو أنك مجنون تمامًا.‬
‫لم تفقد صوابك، بل فقدت عقلك كله.‬
‫يا لحسن حظي!‬
‫- وجدت خبيرًا في الصحة العقلية.‬ ‫- أجل يا سيدي.‬
‫عليّ تقديمك إلى ابنتي "كلاريتا".‬
‫إنها خبيرة أخرى.‬
‫تريد إيداعي في مستشفى المجانين.‬
‫- انظر إلى ما كتبته.‬ ‫- ماذا؟ أسمعني.‬
‫"منفصل تمامًا عن الواقع."‬
‫- إنها تقصدني.‬ ‫- صحيح.‬
‫"يحتاج إلى إشراف."‬
‫كتبت هذه الرسالة‬ ‫إلى معالجي النفسي، الطبيب "إنغلز".‬
‫المشكلة أنني لا أتردد على معالج نفسي‬
‫وأنا الطبيب "إنغلز".‬
‫أعطيتها عنوان المخبز وتظن أنه مستشفى.‬
‫وهي من تريد احتجازي.‬
‫تتهمني بالجنون،‬
‫لكن ماذا عنك؟‬
‫إلى متى قد تعيش؟‬
‫لخمس دقائق؟ خمسة أشهر؟ خمس سنوات؟‬
‫أهكذا تريد قضاءها؟ في القعود والتحديق؟‬
‫الشعور بالإثارة بين الحين والآخر‬ ‫حين تسقط على الأرض؟‬
‫لا يا سيد.‬
‫عليك تغيير الأمور وصنع الأحداث بنفسك!‬
‫مهلًا.‬
‫أتحاول إخباري بكيفية عيش حياتي؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لديّ وظيفة.‬
‫على عكسك!‬
‫ما زلت جزءًا من القوى العاملة.‬
‫لا، تتحدث إلى "أنطونيو كاردوسو"،‬
‫مساعد المشرف المسؤول عن "سان خوان 158".‬
‫في يوليو، سأكون قد قضيت 52 عامًا‬ ‫في هذه الوظيفة.‬
‫الشيء الوحيد الذي ظل هناك‬ ‫لوقت أطول مني هو المرجل.‬
‫مرجل وزنه 853 كيلوغرامًا.‬
‫من الوحيد الذي يعرف كيف يعمل؟‬
‫المخلص الماثل أمامك.‬
‫تطلب مني تغيير الأمور.‬
‫يا للهول. اسمع.‬
‫لن أغيّر أي شيء.‬
‫كان عليّ التقاعد قبل 20 عامًا.‬
‫- ماذا تعني؟‬ ‫- لكنني لم أتقاعد.‬
‫ما زلت أعمل.‬
‫هذا صحيح، أجل…‬
‫لم يزد أجري منذ عامين.‬
‫لكنني ما زلت أتلقّى إكراميات بالغة السخاء.‬
‫أجل والآن‬
‫أعمل في المناوبة الليلية ولا يراني أحد.‬
‫رأيت الكثير من البوابين‬ ‫يتعاقبون على المناوبة النهارية.‬
‫ورأيتهم جميعًا يُطردون.‬
‫لكن ليس أنا، ما زلت أعمل هناك.‬
‫أنا المسن الحكيم الخفي.‬
‫لا، بل أنت رجل ميت، شبح.‬
‫عامان من دون زيادة في الأجر.‬
‫- كيف تسمح لهم بسرقتك هكذا؟‬ ‫- لا يا سيدي. لم يسرقني أحد.‬
‫لا في عملي ولا في أي مكان آخر.‬ ‫لمعلوماتك، أنا محمي.‬
‫هذا صحيح.‬
‫ألم تر ذلك الشاب‬ ‫الذي يصحبني كل يوم بعد الظهيرة؟‬
‫- من؟‬ ‫- اسمه "رودريغو". لا يهمّ.‬
‫أعطيه ألف بيزو كل يوم‬
‫ويوصلني إلى المنزل.‬
‫لذا لا أحد يسرقني. إنه يحميني.‬
‫ممن؟‬
‫في الواقع، من نفسه بشكل أساسي.‬
‫لكن من الخطر المتربص في الشوارع أيضًا.‬
‫أنت أول شبح جبان أقابله في حياتي.‬
‫انظروا من يقول هذا، "موبوتو". بحقك!‬
‫لا أصدّق أنني مضطر إلى سماع هذا.‬
‫ما زال الناس يرونني.‬
‫- أجبرهم على رؤيتي.‬ ‫- بحقك.‬
‫اسمع، حين نقلوني إلى المستشفى،‬
‫لم يكونوا قد انتهوا من وضعي‬ ‫في سيارة الإسعاف‬
‫حين اتصل ستة من جيراني في البناية بالإدارة‬
‫ليسألوا إن كانت شقتي معروضة للإيجار.‬
‫لكنني عدت.‬
‫أوتعرف ماذا أفعل الآن؟‬
‫كل يوم، في الـ5 صباحًا،‬
‫أقرع أجراس أبوابهم، الجيران الستة جميعهم،‬
‫وأصرخ، "استيقظوا أيها الوحوش!"‬
‫"الشقة (4 بي) ليست للإيجار ولا للبيع!"‬
‫أغنّي نشيد "الأممية"‬ ‫وأسبّهم جميعًا بأعلى صوتي.‬
‫يا لك من مسن مجنون.‬
‫- من؟‬ ‫- أنت! لظنك أنهم يرونك.‬
‫- لا يرونك.‬ ‫- حقًا؟‬
‫لكن ربما يسمعونك. لكنهم لا يرونك.‬
‫كلانا شبح.‬
‫لا يريد أحد رؤية وجهك المجعد المسن.‬
‫ولا وجهي.‬
‫لكنني أقدّم المساعدة.‬
‫أنت خائن لبني جنسك.‬
‫أمثالك هم من يشوهون صورة الشيخوخة، أتفهم؟‬
‫اسمع.‬
‫- سأخبرك بأمر واحد و…‬ ‫- "كاردوسو"!‬
‫- أجل؟‬ ‫- "كاردوسو"!‬
‫- أجل!‬ ‫- "كاردوسو"!‬
‫أنا "كاردوسو". من يسأل؟‬
‫"مينينديز روبرتس".‬
‫"غونزالو مينينديز روبرتس"،‬ ‫في "12 إتش". مرحبًا!‬
‫صحيح، السيد "مينينديز روبرتس".‬
‫- أبحث عنك منذ أيام.‬ ‫- في الواقع، لم…‬
‫أخبرني "راؤول" بأنك هنا.‬
‫ذلك الحقير.‬
‫صحيح، أنا دائمًا هنا، أجل.‬
‫أيمكنك البقاء قليلًا؟‬ ‫سأجري بضع جولات ثم سنتحدث.‬
‫نعم، بالطبع. بالتأكيد.‬
‫- لا تغادر وتتركني!‬ ‫- لن أفعل، لم قد أغادر؟‬
‫خططت إلى الاتصال بك في الواقع لأنني…‬
‫اللعنة، لقد وجدني.‬
‫من هذا؟‬
‫كنت أتجنبه وقد وجدني الآن. اللعنة.‬
‫- من هذا؟‬ ‫- السيد "مينينديز روبرتس"، من "12 إتش".‬
‫إنه رئيس اتحاد الملّاك.‬
‫كان أحد الأشخاص الجدد الذين جاؤوا‬ ‫حين أنشأوا الاستوديوهات.‬
‫استوديوهات؟‬
‫هدموا بضعة جدران ودعوا المكان بالاستوديو.‬
‫لست مواكبًا للعصر مطلقًا.‬
‫امتلأت البناية الآن بهؤلاء الأشخاص و…‬
‫ويريدون إعادة تنظيم شيء لا يعرف أحد كنهه‬
‫ويريد مقابلتي على انفراد.‬
‫حسنًا، أفهم كل شيء الآن.‬
‫لا. أتعرف ما هذا؟‬
‫ثمة إشاعة بدأت تنتشر حول البناية‬
‫مفادها أن نظري ضعيف قليلًا.‬
‫ضعيف قليلًا فقط؟‬
‫نظر "أندريا بوتشيلي" أحدّ من نظرك.‬
‫أحفظ تفاصيل تلك البناية عن ظهر قلب.‬
‫سأتم 52 عامًا من العمل هناك في شهر يوليو.‬
‫لكن في الأسبوع الماضي،‬ ‫مشيت وارتطمت بباب المصعد مباشرةً.‬
‫ثم رأتني السيدة "كاراسيدو"‬ ‫من الشقة "2 إيه".‬
‫وتشتت انتباهي.‬
‫كان الباب…‬ ‫المشكلة هي أنني ارتطمت به مباشرةً.‬
‫ثم رأيت تلك السيدة تقف هناك وتنظر إليّ.‬
‫ثم حاولت حفظ ماء وجهي.‬
‫الفكرة العبقرية التي خطرت ببالي‬ ‫هي الاندفاع والارتطام به مجددًا.‬
‫كأنني أفعل هذا عمدًا.‬
‫كأنني ابتكرت خطة مدروسة‬
‫تقضي بضرب رأسي بباب المصعد.‬
‫الجزء الأسوأ‬
‫أنني حين كنت أفعل هذا،‬ ‫أدركت مدى حماقة هذا التصرف.‬
‫لكنني لم أستطع التوقف.‬
‫ظللت أضرب رأسي بالباب كالغبي.‬
‫ثم قلت لها،‬
‫"أنا أصلح هذا الباب يا سيدة (كاراسيدو).‬
‫إنه ينفتح ذاتيًا. هذا خطر."‬
‫هربت وهي مرتعبة.‬
‫لم ينقض يومان بعد،‬
‫والآن يريد "مينينديز روبرتس" التحدث إليّ‬ ‫على انفراد.‬
‫كان الأمر نفسه يحدث حين كنت ملاكمًا.‬
‫أكون محاصرًا تمامًا‬
‫وأشعر بالتوتر.‬
‫أشعر بالتوتر لأن…‬
‫أنت مصاب بإعتام في العدسة في عينيك.‬
‫- صحيح.‬ ‫- حسنًا.‬
‫هل خضعت للجراحة؟‬
‫لا، لم أخضع لها بعد.‬
‫وأيضًا، قبل أربعة أو خمسة أعوام،‬ ‫لم أعد أرى الجوانب.‬
‫قال الطبيب إنني فقدت الرؤية المحيطية‬ ‫في عينيّ.‬
‫بهذه البساطة. في خلال لحظة، اختفت.‬
‫وداعًا أيتها الرؤية المحيطية.‬
‫أسير وكأنني أنظر عبر شفاطة.‬
‫ثم ذات صباح،‬ ‫استيقظت لأجد بقعة في مركز الرؤية.‬
‫تلك البقعة!‬
‫أجل، تشبه القمر.‬
‫تشبه القمر، أجل.‬
‫ثم بدأت تكبر.‬
‫في وسط الشفاطة مباشرةً.‬
‫هكذا يُترك المرء من دون رؤية محيطية.‬
‫مع بقعة تشبه القمر في الشفاطة‬
‫وحلقة بينهما حيث يظهر الناس ويختفون.‬
‫ماذا يمكنه أن يفعل؟‬
‫أترى بالألوان أم بالأبيض والأسود فقط؟‬
‫الأزرق.‬
‫كأنها ظلال زرقاء.‬
‫المشكلة أنني ما زلت أحلم بالألوان. أجل.‬
‫هناك أرى كل شيء واضحًا وصافيًا‬ ‫كما كنت أراه في شبابي.‬
‫ثم أستيقظ‬
‫وقد أصبحت الحياة الواقعية أشبه بالحلم.‬
‫هذا هو الوصف. أجل.‬
‫يحدث الأمر نفسه لي أيضًا.‬
‫"كاردوسو"، ثمة رابط بيننا.‬
‫لأن كلينا لديه بصيرة.‬
‫لم قد نحتاج إلى البصر ولدينا البصيرة؟‬
‫صحيح.‬
‫اسمع، مهما كنت جبانًا ومنحطًا،‬
‫فثمة رابط بيننا.‬
‫سيسير اجتماعنا‬ ‫مع "مينينديز روبرتس" هذا بشكل ممتاز.‬
‫أنا واثق.‬
‫ماذا تعني بـ"اجتماعنا"؟‬
‫لقد قررت تولّي أمر هذا الاجتماع‬ ‫مع "مينينديز روبرتس".‬
‫لا تقلق حيال أي شيء.‬
‫أستمتع بمهاجمة المستغلين‬
‫وملّاك الأراضي والرأسماليين الأوغاد.‬
‫يمكنني تدميرهم بسهولة.‬
‫- أجل.‬ ‫- لا.‬
‫لم أطلب شيئًا، لذا…‬
‫لا تشكرني يا "كاردوسو".‬
‫اشكر "ماركس" و"لينين" و"أولغين".‬
‫لا تبدأ إحضار غرباء إلى حديقتي،‬ ‫إنها مزدحمة بالفعل.‬
‫لن أجلب أشخاصًا، بل سأجلب لك الأفكار.‬
‫يشيخ الناس،‬
‫لكن تظل الأفكار نابضة وحية وجذابة.‬
‫الأفكار أفضل من العقول التي أنتجتها.‬
‫ومثل حركة النجوم،‬ ‫لا يمكن إيقاف هذا النضال.‬
‫وسندمر "مينينديز روبرتس" هذا في وقت قصير.‬
‫دع ذلك السافل يهاجمنا!‬
‫ذلك الحقير!‬
‫أين هو؟‬
‫- هل أنهيت هراءك؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫سأخبرك بما سنفعله.‬
‫ستظل صامتًا.‬
‫إن لم تفعل،‬
‫فسأعطي "رودريغو" عشرة آلاف بيزو‬ ‫ليوسعك ضربًا.‬
‫أتفهم؟‬
‫- أعرف ما عليّ قوله بالفعل.‬ ‫- ماذا؟‬
‫عليّ الحفاظ على عملي‬ ‫حتى عيد الميلاد المجيد.‬
‫من أجل الإكراميات.‬
‫- حتى عيد الميلاد المجيد. بعدها، أنا…‬ ‫- عيد الميلاد المجيد؟‬
‫لا، لا يمكنك التنازل.‬
‫لا يحق لذلك الرجل طردك‬
‫قبل أن تبلغ السن المحددة يا سيد.‬
‫لكنني في سن الـ85 بالفعل.‬
‫وحين أصفّي حسابي معه،‬ ‫سأنال من ذلك المجرم، "رودريغو".‬
‫سنلقن ذلك الشاب درسًا معًا.‬
‫لماذا؟‬
‫لماذا يا إلهي؟‬
‫طلبت مساعدتك‬
‫فأرسلت إليّ مسنًا فاقد السمع والبصر‬ ‫ويجمع بين اليسارية والغباء.‬
‫- لم ابتليتني بهذا؟‬ ‫- من هذا الإله الذي تناجيه؟‬
‫ستكلّفني بأعباء أكثر مما ظننت.‬
‫اللعنة، إنه قادم!‬
‫لا تتحدث. لم أفعل لك أي شيء…‬
‫اخرس يا "كاردوسو".‬
‫على أي حال، لا أظن أن هذا هو.‬
‫نعم، ليس هو بالتأكيد.‬
‫تلك فتاة. إنها فتاة جميلة.‬
‫كيف تعرف هذا؟‬
‫بسبب البريق.‬
‫حين كنت قادرًا على الرؤية،‬
‫كنت أرى بريقًا يحيط بكل الفتيات الجميلات.‬
‫كل ما أراه الآن هو البريق.‬
‫أجل، بالتأكيد، فتاة جميلة جدًا.‬
‫ربما. هذا ممكن.‬
‫لكنه سيصل في أي دقيقة الآن.‬
‫لذا قدّم إليّ معروفًا. ابتعد.‬
‫غادر. سأخبرك بأمر.‬
‫لم لا تذهب إلى متجر الخضر‬
‫وتخبرهم بأنك هندي من قبيلة "كومانشي"‬ ‫وكل تلك القصص؟‬
‫حسنًا. حل الأمور مع "مينينديز روبرتس".‬
‫سأسمح بهذا.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫لكن عليك أن تهدأ أولًا.‬
‫إن غادرت، فسأهدأ. سيكون التأثير فوريًا.‬
‫في وضعك الراهن،‬
‫سيدمرك المالك.‬
‫أتفهم؟ بحقك.‬
‫لنقعد على العشب قليلًا.‬
‫- على العشب؟‬ ‫- نعم.‬
‫أتظن أنني متشرد؟‬
‫لا، اهدأ.‬
‫أحسنت. اقعد. جيد.‬
‫حسنًا، ها نحن ذان. أحسنت. جيد.‬
‫جيد.‬
‫ها نحن ذان.‬
‫- تجعلني أفعل أمورًا غريبة.‬ ‫- اسمع.‬
‫ستجعلك هذه تهدأ على الفور.‬
‫إنها سيجارة حشيش، أترى؟‬
‫سيجارة حشيش لتهدئتك.‬
‫حصلت عليها من صديق طبيب‬
‫لتهدئة آلام ارتفاع ضغط العين.‬
‫يصفها لي على حساب التأمين‬ ‫ويكون الجميع راضين.‬
‫إنها توسع الأوعية الدموية وتخفض ضغط الدم.‬
‫ماذا قلت عن هذه؟‬
‫هذه؟ إنها مفتاح السعادة.‬
‫ستجعلك تضحك على الأخبار حتى.‬
‫وسيبدو لك أبناؤك أشخاصًا طيبين.‬
‫أنت مدمن أيضًا إذًا.‬
‫لا أعرف ماذا فعلت لك،‬ ‫لكنني أطلب مغفرتك يا إلهي.‬
‫أعتذر بشدة. اللعنة.‬
‫نفس واحد من هذه، وسيكون التعامل‬ ‫مع "مينينديز روبرتس" سهلًا جدًا.‬
‫أبعد هذه القذارة عني.‬ ‫هذا سم أيها المسن الشرير.‬
‫أظن أن ذلك الرجل قادم.‬
‫صحيح.‬
‫اسمع. جربها.‬
‫عليك حبس الدخان لأطول فترة ممكنة.‬
‫هذا يزيد التأثير.‬
‫هذه قذارة.‬
‫امنحها فرصة أخرى.‬
‫إنها نكهة تعتادها تدريجيًا.‬
‫- أتظن هذا؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫استمتع. إنها على حساب التأمين الصحي.‬
‫تلك الفتاة‬
‫انتقلت من كونها "فتاة ظريفة"‬ ‫إلى امرأة فاتنة.‬
‫إنها تتحول إلى "آنا غريمبيرغ".‬
‫كانت "آنا غريمبيرغ" المرحلة الأخيرة.‬
‫كانت تخيط العلامات التجارية والريش‬ ‫في القبعات لدى "شيفمان" في "شاكاريتا".‬
‫- لا.‬ ‫- لنر.‬
‫لا، تلك ليست هي.‬
‫تلك "نورميتا ريفيرا".‬
‫كانت "آنيتا" خجولة.‬
‫كانت تقعد في شرفة منزلها الأمامية‬ ‫طيلة فترة بعد الظُهر.‬
‫كانت تملك وجهًا جميلًا،‬
‫كأن فنانًا رسمه.‬
‫كانت "نورميتا" زوجتي الثالثة.‬
‫- أفضل زوجة حظيت بها.‬ ‫- حقًا؟‬
‫منحتني "نورميتا" ابني الأول،‬ ‫"خوان كارلوس".‬
‫ومنحني "خوان كارلوس" حفيدي الأول.‬
‫"ماريو".‬
‫ومنحني "ماريو" أول طقم أسنان أضعه.‬
‫مررت بتلك الشرفة الأمامية كثيرًا.‬
‫لم أستطع إلقاء التحية عليها حتى.‬
‫كانت أصابعها غريبة الشكل بسبب الحياكة.‬
‫كانت تقعد على مقعد صغير‬ ‫وكانت تخبئ يديها هكذا،‬
‫لأنها كانت محرجة، المسكينة.‬
‫أحفادي الثمانية محترفون.‬
‫"ماريو" طبيب أسنان.‬
‫انظر إلى هذه الابتسامة.‬
‫وضعت طقم أسناني وابتسمت ابتسامة واسعة‬
‫وودعت "نورميتا".‬
‫كانت تعمل‬
‫ليستطيع زوجها الالتحاق بكليّة الحقوق‬ ‫ليصبح شخصًا مهمًا.‬
‫حين تخرّج الرجل، أدرك أنه محام‬
‫متزوج بتلك الفتاة اليهودية الصغيرة‬ ‫التي تتحدث اللغة اليديشية وتخيط الريش.‬
‫وتركها‬
‫من أجل فتاة نحيلة وأنيقة‬ ‫التقى بها في الجامعة.‬
‫بعد أربعة أشهر،‬
‫وضعت "آنا" رأسها في الفرن.‬
‫بكت "نورميتا" بشدة حين غادرت.‬
‫وابتعدت مبتسمًا مظهرًا أسناني الجديدة.‬
‫كانت في سن الـ60 تقريبًا.‬
‫لكن كلما فكرت فيها،‬ ‫تبدو الذكرى حية كأنها حدثت للتو.‬
‫قبل شهر من انتحارها،‬
‫قابلتها في المكتبة العامة في "فيسا كريبو".‬
‫أتذكّر أنني كنت أقرأ "ماكبث".‬
‫رفعت عينيّ وكانت "آنا" تقف هناك.‬
‫لم ترني،‬
‫لأنها كانت منهمكة تمامًا‬ ‫في كتاب لتعلّم اللغات.‬
‫كانت المسكينة تتعلم الإسبانية.‬
‫رفعت عينيها وعرفتني وابتسمت لي.‬
‫وكاد قلبي ينفجر.‬
‫لم أستطع نطق حرف واحد.‬
‫تجمدت.‬
‫ثم خبأت يديها الصغيرتين تحت الطاولة‬
‫وعادت إلى قراءة كتابها.‬
‫وبعد مدة، غادرت‬
‫ولم أتحدّث إليها قط.‬
‫اللعنة على أسناني وعلى شخصيتي.‬
‫لم أتحدّث إليها قط.‬
‫ماذا وضعوا في هذه؟‬
‫ألم يكن من المفترض‬ ‫أن تجعلني هذه القذارة أضحك؟‬
‫لا، توقّف.‬
‫أكره الحنين إلى الماضي بشدة.‬
‫اسمع، إنه أسوأ مرض.‬
‫يتسبب الحنين إلى الماضي‬ ‫في موت المسنين أكثر من الأزمات القلبية.‬
‫متى كانت آخر مرة أقمت فيها علاقة جسدية؟‬
‫المزيد من الحنين إلى الماضي!‬
‫يا للهول.‬
‫آخر مرة أقمت فيها علاقة جسدية‬
‫كانت في 10 يوليو عام 19…‬
‫بل عام 2009.‬
‫أكانت زوجتك على قيد الحياة؟‬
‫على حد قولها.‬
‫بحقك.‬
‫لا، أعرف ما قصدته.‬
‫لكن مع "إستر"،‬ ‫لا يمكن للمرء أن يكون واثقًا.‬
‫كانت امرأة جيدة، بل امرأة ممتازة.‬
‫ما ذنبها‬
‫في أنني سأظل أحب "آنا غريمبيرغ"؟‬
‫في الواقع، يستحق الأمر الذكر لأن…‬
‫لأن آخر مرة فعلت فيها هذا، كنت أخونها.‬
‫بحقك.‬
‫خنتهنّ جميعًا.‬
‫مع "مارغاريتا"، كنت في سن الـ76‬
‫وكنت ما زلت أخوض علاقات غير شرعية.‬
‫"كاردوسو"، لقد فاجأتني.‬ ‫أخيرًا، علامة على الشجاعة.‬
‫لا. لم تكن شجاعة، بل كانت لعنة.‬
‫ظللت أقول لنفسي،‬ ‫"لا يا (أنطونيو)، لا تفعل هذا.‬
‫لا تفعل هذا."‬
‫ثم ذهبت وفعلتها.‬
‫لا. هذا جيد.‬
‫لقد تجرأت. أردت هذا وفعلته.‬
‫أردت هذا، لكنني لم أملك الجرأة.‬
‫أنا أحسدك.‬
‫شخصيتك القديمة هي شخصيتي الجديدة‬ ‫التي تحولت إليها مؤخرًا فحسب.‬
‫مسن قذر.‬
‫لا، بل رومانسي.‬
‫رجل متشبث بالأمل.‬
‫ثق بي. تذكّر، كنت ميتًا وأفهم هذه الأمور.‬
‫الجنس ليس المهم،‬
‫بل الرومانسية والمغامرة.‬
‫يتعلق كل شيء بالعقل.‬
‫الجسد مجرد متطفل، يرافقنا في الرحلة فحسب.‬
‫أتفهم يا "كاردوسو"؟‬
‫لأن عليّ الاعتراف الآن‬
‫بأنني وقعت في حب تلك الفتاة.‬
‫انظر إليها.‬
‫بصراحة، وقعت في حبها أيضًا.‬
‫آمل فقط ألّا يشعر "روبيرتو" بالغيرة.‬
‫من هو "روبيرتو"؟‬
‫شريكي.‬
‫ماذا؟ أنت تمزح. كنت تكذب عليّ.‬
‫- لقد خُدعت.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫- لا تقل لي إنك لم تنخدع بهذا.‬ ‫- انخدعت مثل الأحمق.‬
‫- انخدعت بشدة.‬ ‫- لا تقل لي إنك لم تنخدع بهذا.‬
‫- انخدعت مثل الأحمق.‬ ‫- لننهض.‬
‫- ها أنت ذا. أحسنت.‬ ‫- كان ذلك جيدًا.‬
‫انهض.‬
‫تماسك. قف معتدلًا. أحسنت.‬
‫- أحسنت.‬ ‫- اللعنة.‬
‫- ما الخطب؟‬ ‫- تبرزت في سروالي.‬
‫لا!‬
‫أنت من خُدع الآن!‬
‫- هل خدعتني؟‬ ‫- أوقعت بك.‬
‫أتظن أنك الوحيد الذي يجيد إلقاء النكات؟‬
‫- لا بأس.‬ ‫- مهلًا.‬
‫اسمع. انظر إلى ما خطر ببالي.‬
‫"إن كانت هذه طبيعتي‬
‫فماذا يمكنني أن أفعل؟‬
‫وُلدت وسيمًا‬
‫وتواقًا إلى الحب"‬
‫ساعدني. لنغنّ معًا.‬
‫- اقترب.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ساعدني.‬
‫"إن كانت هذه طبيعتي‬
‫فماذا يمكنني أن أفعل؟‬
‫لا يمكنني كبح جماح نفسي أمام النساء"‬
‫كان ذلك ظريفًا جدًا.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫أظن أن الفتاة وقعت في حبنا الآن.‬
‫بالطبع، رجلان وسيمان مثلنا،‬ ‫ماذا كنت تنتظر؟‬
‫ألا تحمل سيجارة حشيش أخرى‬ ‫مثل التي أعطيتني إياها؟‬
‫لا. لنقدّم فقرة كوميدية الآن.‬
‫وبعد ذلك، ستتعلق بنا بشدة.‬
‫سنقدّم الفقرة لاحقًا.‬ ‫لكن أولًا، سأغنّي أغنية تانغو.‬
‫أغنية "إن كانت هذه طبيعتي"،‬ ‫لمؤديها "بوتا" و"لوموتو" و"بيروتي".‬
‫"إن كانت هذه طبيعتي"‬
‫لا. لقد غنيتها بالفعل.‬
‫- إنها أغنية مدهشة.‬ ‫- أداء جميل.‬
‫لكننا سنقدّم فقرة كوميدية الآن.‬
‫أيًا كان ما أقوله لك،‬
‫ستجيب قائلًا، "لست (رابابورت)."‬
‫هل فهمت؟‬
‫تخيل أننا التقينا للتو.‬
‫"لست (رابابورت)."‬
‫لا، لم نبدأ بعد. ليس بعد.‬
‫سأبدأ الآن. مرحبًا يا "رابابورت"!‬
‫الآن.‬
‫لست "رابابورت".‬
‫مرحبًا يا "رابابورت"، ماذا حدث لك؟‬
‫كنت طويلًا وسمينًا في الماضي.‬ ‫أصبحت الآن قصيرًا ونحيلًا.‬
‫لست "رابابورت".‬
‫كنت شابًا بلحية.‬
‫أصبحت الآن مسنًا وأصلع.‬
‫لست "رابابورت".‬
‫كنت ترتدي أجمل الثياب‬ ‫والآن ترتدي ثيابًا متسخة وقديمة.‬
‫لست "رابابورت".‬
‫وفوق كل ذلك، غيّرت اسمك!‬
‫أنا…‬
‫بالطبع! "لقد غيّرت اسمك."‬
‫كان ذلك جيدًا. "لقد غيّرت اسمك."‬
‫"كاردوسو"!‬
‫- "كاردوسو"، سآتي إليك فورًا.‬ ‫- اللعنة، ها هو ذا.‬
‫أحتاج إلى ترتيب أفكاري. تعال معي.‬
‫لا تقلق. سنهتم بأمر هذا الرجل.‬
‫لا، لا يُوجد "نحن".‬
‫قف هناك فحسب‬
‫ولا تقل شيئًا.‬
‫أتعدني بأن تناديني إن احتجت إليّ؟‬
‫نعم، أقسم بكل ما هو مقدّس.‬
‫أتشوق إلى البدء، اتفقنا؟‬
‫يا للهول. اسمع، قدّم إليّ معروفًا.‬
‫- اقعد هنا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- وتذكّر "رودريغو"، اتفقنا؟‬ ‫- نعم.‬
‫- وانظر إلى الناحية الأخرى إن أردت.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"كاردوسو"!‬
‫كيف حالك؟‬
‫لا بأس.‬
‫لم نلتق رسميًا.‬ ‫أنا "غونزالو مينينديز روبرتس".‬
‫- أنا "أنطونيو كاردوسو". سُررت بلقائك.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫المعذرة على العجلة.‬
‫إن لم أركض لساعة ونصف،‬ ‫فسيتعطل برنامجي اليومي كله.‬
‫يستهلك الحفاظ على حياة طويلة‬ ‫الكثير من الوقت.‬
‫الحديقة جميلة حقًا، صحيح؟‬
‫ليست مزدحمة جدًا وأكشاك البيع قليلة.‬
‫سيكون من الرائع تدريس صفّ هنا.‬
‫أدرّس الاتصالات‬ ‫في الجامعة الكاثوليكية في "الأرجنتين".‬
‫الاتصالات؟‬
‫نعم. بكل أنواعها.‬
‫العامة والشخصية والداخلية.‬
‫كل أنواع…‬
‫الحديث.‬
‫- تقريبًا، أجل.‬ ‫- تقريبًا.‬
‫سأقبل بذلك.‬
‫في الواقع،‬
‫لا بد أنك لاحظت أننا تحدثنا كثيرًا، صحيح؟‬
‫نعم.‬
‫لن تصدّق هذا،‬
‫لكنني عرفت مؤخرًا فقط أنك تعمل في البناية.‬
‫أنا في الأسفل في غرفة المرجل.‬
‫- لا أضايق أحدًا.‬ ‫- صحيح.‬
‫- هذا عظيم. ممتاز.‬ ‫- أجل.‬
‫- ما أعنيه… تعال هنا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لم أتطرّق إلى وضعك‬
‫لأنني لم أدرك وجودك.‬
‫- عادةً ما أكون في غرفة المرجل.‬ ‫- صحيح.‬
‫- لا أضايق أحدًا.‬ ‫- صحيح.‬
‫- أجل.‬
‫هيا، لا تتوقف. كنت تبلي حسنًا.‬
‫لا، أنا…‬
‫كما تعرف، غيّرنا الشركة المسؤولة‬ ‫عن الإدارة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- بصفتي رئيس اتحاد الملّاك، فإنني…‬
‫أعني، جميعنا، البناية كلها،‬
‫سنطبّق توصية شركة الإدارة الجديدة.‬
‫وقد أوصوكم بطردي.‬
‫لا.‬
‫- ما كنت لأصوغ الأمر هكذا.‬ ‫- كيف كنت لتصوغه إذًا؟‬
‫كانت توصيتهم‬
‫تفيد بأن إبقاءك ضمن طاقم العمل‬ ‫لم يعد مفيدًا.‬
‫ما زلت أصوغ ذلك بأنني أُطرد.‬
‫لا…‬
‫اسمع، يمكننا إجبارك على التقاعد بسبب سنك.‬
‫لكن يحبك الناس في البناية بشدة.‬
‫لذا صوّتوا على منحك‬ ‫مكافأة نهاية خدمة تعادل راتب شهرين.‬
‫وهذا ليس سيئًا.‬
‫في خلال شهرين، قد لا تتذكرنا أصلًا.‬
‫"كاردوسو".‬
‫ما قرارك؟‬
‫أنا غبي.‬
‫آسف. أنا غبي. أعتذر.‬
‫أكره اضطراري‬ ‫إلى أداء هذا الدور يا "أنطونيو".‬
‫لكنك بارع جدًا فيه.‬
‫"أنطونيو".‬
‫هذا لصالح الجميع.‬
‫لن يطلب أحد منك شيئًا‬ ‫ولن يشتكيك أحد بعد الآن.‬
‫لن تُضطر إلى أداء عمل،‬
‫لنواجه الأمر، لا يناسب شخصًا في مثل سنك.‬
‫لسنا لجنة من الأشرار أو القساة.‬
‫الشرير الوحيد هنا‬
‫هو الزمن.‬
‫الزمن هو العدو الحقيقي.‬
‫انظر إليّ.‬
‫أركض مثل طفل. من أخادع؟‬
‫- أتعرف ما المشكلة؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫تحتاجون إليّ.‬
‫- الشتاء قادم.‬ ‫- أجل.‬
‫ورُكب ذلك المرجل في عام 1968.‬
‫عام 1968؟‬
‫أؤكد لك أن لا أحد على ظهر البسيطة‬ ‫يعرف مشكلات ذلك المرجل‬
‫كما أعرفها أنا.‬
‫أضمن لك هذا. أضمنه بالتأكيد.‬
‫صحيح.‬
‫- اتركني حتى عيد الميلاد المجيد أرجوك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫ذلك كل ما أطلبه.‬
‫حتى عيد الميلاد المجيد فحسب.‬
‫يتعلق هذا بالإكراميات.‬
‫تشكل مبلغًا جيدًا وأنا… في الواقع…‬
‫ما رأيك؟‬
‫اتركني حتى عيد الميلاد المجيد‬
‫وسأدرب شابًا جديدًا من أجلكم.‬
‫المشكلة أننا سنستبدل المرجل أيضًا.‬
‫حسنًا.‬
‫سنجلب مرجلًا رقميًا‬
‫مدهشًا.‬
‫إنه رقمي وذكي.‬
‫يمكن للمرء تشغيله بواسطة تطبيق،‬ ‫برنامج رقمي.‬
‫على الهاتف.‬
‫عبر الإنترنت. على حاسوب.‬
‫كأنه سحر.‬
‫ليس على المرء فعل أي شيء.‬ ‫إنه مرجل يعمل ذاتيًا.‬
‫سيأتي مجموعة من المهندسين‬ ‫الذين سيُحدثون تغييرًا جذريًا.‬
‫الأنابيب ونظام الكهرباء والباب الأمامي.‬ ‫كل شيء.‬
‫فهمت. ستحتاجون إليّ بالفعل إذًا.‬
‫أجريت إصلاحات لمدة 40 عامًا هنا.‬
‫- صحيح.‬ ‫- لا، اسمع.‬
‫أعرف ما وراء كل قطعة جبس صغيرة‬
‫في تلك البناية.‬
‫أؤكد لكم هذا.‬
‫أنا جاد. لذا يمكنكم أن تطمئنوا.‬
‫مهلًا.‬
‫حسنًا، فهمت.‬
‫- أفهمت؟‬ ‫- لا تقلق.‬
‫غرفة القبو.‬
‫إن سمحتم لي بالإقامة هناك كما كنت،‬
‫فسأتولى وظيفة المشرف مجانًا.‬
‫لن آخذ منكم أي مال.‬ ‫سأزيل ذلك العبء عن كواهلكم.‬
‫المشكلة أننا سنأخذ غرفة القبو‬
‫ونحوّلها إلى حديقة شتوية.‬
‫الأمر أشبه… إنه تغيير شامل.‬
‫أتفهم؟‬
‫انس الأمر.‬
‫صحيح. سأسحب عرضي.‬
‫- انس الأمر.‬ ‫- اسمع يا "كاردوسو".‬
‫لا. لم يعد ثمة ما أستمع إليه.‬
‫أتمنى لو أنني عرفت أنني أعيش‬ ‫في حديقة شتوية.‬
‫كنت لأؤجرها.‬
‫"كاردوسو"، أعرف أشخاصًا في وزارة الرعاية.‬
‫يمكنني أن أتدبّر لك غرفة‬ ‫في منزل أو فندق في المدينة.‬
‫لا، شكرًا. أبحث عن حديقة شتوية.‬
‫- "كاردوسو"، أتعرف ما المشكلة؟‬ ‫- نعم، أعرف.‬
‫المشكلة أنك الشخص الشرير في الفيلم،‬
‫لكنك تريد أن تُرى بمظهر البطل.‬
‫أنت محق. أجل. أنت محق، أنا…‬
‫أنا غبي.‬
‫أسأت التعامل مع هذا الأمر. أعتذر…‬
‫- يحزنني هذا بشدة. أعتذر.‬ ‫- لا تقلق بشأن الأمر.‬
‫في خلال شهرين، لن تتذكر هذا أصلًا.‬
‫أتعرف ما سنفعله؟ لا، بل ما سأفعله.‬
‫سأمنحك مكافأة نهاية خدمة‬ ‫تعادل راتب أربعة أشهر. ما رأيك؟‬
‫إن اعترض الآخرون، فهذا شأنهم.‬ ‫سأحضر لك تلك المكافأة.‬
‫- ما رأيك؟‬ ‫- أربعة أشهر أفضل من شهرين، صحيح؟‬
‫ممتاز.‬
‫في الواقع، لا. انتظر.‬
‫هل اتفقنا؟‬
‫"كاردوسو".‬
‫هذا غير مقبول!‬
‫نعدّ اقتراحك مخزيًا.‬
‫اسمع يا "مينينديز روبرتس".‬
‫سأطرح عليك هذا السؤال بدافع الفضول الصادق.‬
‫كيف أوقعت نفسك في هذا المأزق؟‬
‫لم أتدخّل في وقت أقرب‬
‫لأنني لم أستطع مقاومة رؤيتك تدفن نفسك.‬
‫كان هذا مذهلًا. كأنه مشهد في فيلم رعب.‬
‫كأن رجلًا يحفر قبره بيده شيئًا فشيئًا.‬
‫أؤكد لك أنني كنت مصدومًا.‬
‫- أنا "إيفان ريفكين"، سُررت برؤيتك.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫أعمل في مكتب محاماة‬ ‫"(فايمان) و(ريفكين) و(روكاتالياتا)".‬
‫يمثّل مكتبنا السيد "كاردوسو".‬
‫في الواقع، نمثّل نقابة البوابين والمشرفين.‬
‫يُدعى "أمان".‬
‫"هيئة إنهاء القمع والظلم‬ ‫ومحاربة الجشع ونبذ النفاق."‬
‫"أمان".‬
‫أتعرفه؟‬
‫ليس تمامًا، لا. لم أسمع به من قبل.‬
‫اعتد سماع اسمه،‬ ‫لأنك ستسمعه كثيرًا من الآن فصاعدًا.‬
‫ابتعد!‬
‫يطلب منا السيد "كاردوسو" المغادرة.‬
‫لكن الأمر ليس بتلك السهولة،‬ ‫لأننا نتصرف من تلقاء أنفسنا.‬
‫سيعطيني مكافأة نهاية خدمة‬ ‫تعادل راتب أربعة أشهر. اتفقنا بالفعل.‬
‫أجل، سمعت هذا.‬
‫يا له من عرض مضحك.‬
‫سيد "ريفكين".‬
‫أنا مصغ.‬
‫لا أعرف إن كنت أفهم ما يحدث.‬
‫يمر الجميع بوقت عصيب في البداية.‬
‫- سأشرح لك.‬ ‫- حسنًا.‬
‫الموقف بسيط، لكنني سأبسّطه لك أكثر.‬
‫لن نقبل مكافأة نهاية خدمة‬ ‫تعادل راتب أربعة أشهر ولا خمسة ولا ستة.‬
‫ما نقبل به‬
‫أن يُعيّن السيد "كاردوسو" بصفته مستشارًا‬
‫طيلة فترة إعادة بناء البناية بالكامل،‬
‫والتي ستستغرق، بتخمين عشوائي،‬ ‫عامين تقريبًا.‬
‫لا، قال المهندس المعماري‬ ‫إنها ستستغرق ستة أشهر.‬
‫حسنًا، لنقل ثلاثة أعوام إذًا.‬
‫حين تصلون إلى تلك المرحلة،‬ ‫سنستأنف المفاوضات.‬
‫لا أعرف من هذا الرجل.‬
‫هذا صحيح.‬
‫يعرف السيد "كاردوسو"‬ ‫"فايمان" و"روكاتالياتا" أكثر،‬
‫اللذان يمثّلان الشريكين الأكثر مرونة‬ ‫في المكتب.‬
‫لكن في هذه المرحلة،‬ ‫قرر الجميع أن من الأفضل إرسال "الأفعى"،‬
‫لقب لطيف ينادونني به في المكتب.‬
‫- سيد "ريفكين".‬ ‫- أنا مصغ.‬
‫اسمع، لم أسمع بمكتبك من قبل أصلًا.‬
‫- "أمان".‬ ‫- أجل.‬
‫بناية بواجهة ضخمة.‬
‫لم أره.‬
‫قابلت محاميًا في نقابة البوابين فحسب.‬
‫أيعرف أنك تريد طرد السيد "كاردوسو"؟‬
‫ليس بعد.‬
‫أوتعرف أن عليك جعل أربعة ملّاك‬
‫يشهدون ضده؟‬
‫اعثر عليهم يا "مينينديز روبرتس".‬
‫أربعة أشخاص يريدون أن يصبحوا مسؤولين علنًا‬
‫عن طرد مسن من منزله وعمله‬ ‫الذي ظل به لـ52 عامًا‬
‫والذي جرى اختياره مشرف العام‬
‫من قبل مؤسسة "دي تيلا" في عام 1978.‬
‫ناشط ناضل من أجل حقوق الإنسان طيلة حياته.‬
‫عامل أفنى عمره‬ ‫في تربية ثلاثة أطفال وثمانية أحفاد.‬
‫مهلًا. اسمع.‬
‫لا يا "كاردوسو".‬
‫كفى تواضعًا زائفًا.‬
‫أنت بطل‬
‫ويجب أن يعرف الناس ذلك.‬
‫لكن عليّ تحذيرك،‬
‫لأن المعرفة المسبقة قوة،‬
‫وأنا رجل يتمسك بمبادئه‬ ‫حتى مع من لا يتمسكون بها.‬
‫في أثناء المحاكمة كلها،‬ ‫التي أخشى أنها ستكون طويلة جدًا،‬
‫لن تستطيع تجديد البناية.‬
‫انس أمر الحدائق الشتوية‬ ‫والغرفة متعددة الاستعمالات والشرفة…‬
‫ستنهار قيمة عقارك ولن ترتفع مجددًا أبدًا.‬
‫سيكون الزمن خصمك الآن يا صديقي.‬
‫لهذا، أحثك على التفكير‬ ‫في الأتعاب القانونية،‬
‫سواءً ربحت أو خسرت،‬
‫وقارن بين الوقت والتكلفة‬ ‫والاحتقار الاجتماعي الذي ستتعرض إليه‬
‫وبين المبلغ الضئيل‬ ‫الذي سيتطلبه إبقاء السيد "كاردوسو".‬
‫أقول لك هذا لصالحك. ما مصلحتي في هذا؟‬
‫حسنًا.‬
‫- سيد "ريفكين".‬ ‫- أنا مصغ.‬
‫أعرف مسألة الحق في التحكيم.‬
‫ما لم أعرفه أن "أنطونيو" أراد المشاركة…‬
‫بالطبع يريد هذا. لا تدرك مدى رغبته في هذا.‬
‫ومكتب "أمان" متحمس لهذا.‬ ‫سيستخدمونها لتكون قضية تجريبية.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ستكون مثالية بالنسبة إليهم.‬
‫- ما علاقتي بهذا؟‬ ‫- اعذرني؟‬
‫لقد انتهكت كل حقوق الإنسان المتعارف عليها.‬
‫الشيخوخة والإعاقة والفصل العنصري.‬
‫الفصل العنصري؟ ماذا؟‬
‫هذا الرجل من نسل الـ"كوميشينغون".‬
‫انظر إلى قسمات وجهه.‬
‫إنه من السكان الأصليين، أتفهم؟‬
‫اسمع. يصطدم "كاردوسو" بالجدران.‬ ‫من السهل القول إنه في سن الـ80.‬
‫ما السهل في كونه في الـ80؟ أترى؟ أنت جاهل.‬
‫لا يمكنكم تحميلي المسؤولية.‬
‫لنتحدث غدًا، حين ننقل الاعتصام إلى…‬
‫ماذا كانت؟‬ ‫الجامعة الكاثوليكية في "الأرجنتين".‬
‫يحبون الاعتصام.‬
‫سيتحول اسم "مينينديز روبرتس"‬ ‫إلى فعل يُضرب به المثل.‬
‫"الفعل (مينينديز روبرتس) يعني:‬
‫اضطهاد كبار السن والمعاقين‬ ‫والسكان الأصليين والمكفوفين."‬
‫اسمعني من فضلك.‬
‫أنا مصغ.‬
‫خرجت هذه المشكلة عن السيطرة.‬
‫لا يمكنكم تحميلي المسؤولية. أنا أمثّل لجنة.‬
‫لكنك وافقت على أن تكون ممثلهم.‬
‫لأنك واحد منهم.‬
‫تدفعون مبالغ طائلة لشراء الأغراض القديمة.‬
‫الأثاث والسيارات واللوحات القديمة.‬
‫كل ما هو قديم، باستثناء المسنين.‬
‫لأنك لا تستطيع استخدامهم للزينة.‬
‫إذ يتحدثون كثيرًا.‬
‫حتى إن كانوا صامتين، فإنهم يقولون الكثير.‬
‫يمثّلون المستقبل وهذا يخيفك.‬
‫ألا تدرك يا موظف الجامعة‬
‫أنك ستكبر في السن أيضًا؟‬
‫ليست المشكلة أن الحياة قصيرة.‬
‫المشكلة أنها طويلة جدًا.‬
‫وإن كنت خائفًا الآن وقضيت كل وقتك في الركض،‬
‫فتخيل كيف سيكون شعورك لاحقًا،‬ ‫حين تخذلك ساقاك.‬
‫بالطبع، تريد أن يكون "كاردوسو" مهذبًا‬
‫وأن يلتزم الصمت‬ ‫ويعود إلى ذلك الفندق الصغير.‬
‫لكنه لن يفعل هذا،‬
‫لأنني لن أسمح له.‬
‫لأن نعت إنسان بالبطء أو العمى أو الغباء‬ ‫قد يُحتمل،‬
‫أما وصفه بأنه بلا فائدة،‬
‫فهذا لا يُغتفر.‬
‫- سيد "ريفكين".‬ ‫- أنا مصغ.‬
‫أنا ممتن جدًا لمشاركتك لهذه الأفكار معي و…‬
‫دعنا نصمت الآن‬ ‫ولنواصل الجدال أمام قاض فحسب.‬
‫ما رأيك يا "كاردوسو"؟‬
‫هل نهاجم؟ هل نفعل؟‬
‫في الواقع، أظن أن من الأفضل ألّا نهاجم.‬
‫ماذا يا "كاردوسو"؟ ماذا عن النضال؟‬
‫أتقول إنك قد تختار الوظيفة‬ ‫على النضال من أجل قضية؟‬
‫بالضبط. سأختار الوظيفة ولا تهمني القضية.‬
‫سيد "مينينديز روبرتس"،‬
‫طلب مني موكلي التصرف بهدوء‬
‫لكن التهديد ما زال قائمًا.‬
‫اذهب.‬
‫أدّ تمارين اللياقة طوال الطريق إلى البناية‬
‫واستدع اللجنة.‬
‫لا تستخدم الإغواء أو الاقناع. تواصل فقط.‬
‫"كاردوسو" سيبقى.‬
‫بصفتي مرشدًا أو مستشارًا روحيًا‬ ‫أو مشرفًا فخريًا.‬
‫اختر ما تريده.‬
‫لكن تذكّر أن تظل هذه التسوية سرًا بيننا.‬
‫لا تتحدث إلى الاتحاد‬ ‫أو إلى الإدارة الجديدة.‬
‫لأنه إن عرف مكتب "أمان"،‬
‫فسيُلغى الاتفاق.‬
‫اسمع، حين تحل المشكلة،‬
‫اتصل بهذا الرقم‬ ‫واطلب التحدث إلى المحامية "كلارا كوهين".‬
‫اطلب منها الاتصال بـ"بوب".‬
‫إنه أحد قادة "أمان".‬
‫واطلب منها إخباره بأن مشكلة "كاردوسو" حُلت.‬
‫ومنذ تلك اللحظة،‬
‫سيهتم "بوب" الذي أخبرتك بأمره بالأمر.‬
‫فهمت.‬
‫"غوريتي" للعقارات؟‬
‫نعم. إنها مجموعة استشارية تابعة لـ"أمان".‬
‫يتفاوضون مع البنايات وتلك الأمور.‬
‫اذهب. أسرع. عليك فعل الكثير.‬
‫حسنًا.‬
‫- سيد "ريفكين".‬ ‫- أنا مصغ.‬
‫"أنطونيو"…‬
‫أريدكم أن تعرفوا‬ ‫أن هذه المسائل مهمة بالنسبة إليّ.‬
‫- بالنسبة إلى الجميع. تصبح على خير.‬ ‫- هذه المسائل تستحوذ على تفكيري.‬
‫كان هذا نقاشًا خلاقًا رائعًا،‬ ‫جعلني أعيد التفكير في الفجوة بين الأجيال…‬
‫إن قلت كلمة أخرى فسأبلغ عنك‬ ‫بتهمة "اغتيال اللغة".‬
‫أعترف بأنني أواجه صعوبة في التعبير‬ ‫عما أقصده أحيانًا.‬
‫تواجه صعوبة في المغادرة أيضًا.‬
‫- فهمت. وداعًا.‬ ‫- اذهب.‬
‫- تصبح على خير يا "كاردوسو".‬ ‫- اركض بسرعة!‬
‫اذهب. جيد جدًا.‬
‫على الرحب يا "كاردوسو".‬
‫انتهى أمري.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- سأدخل السجن.‬
‫في سن الـ85، سأُغتصب في زنزانة.‬
‫- هذا ما كنت أحتاج إليه بالضبط.‬ ‫- لكنك ما زلت تملك وظيفة، صحيح؟‬
‫لم لا تعانقني؟‬
‫كنت أتعامل مع الأمر بشكل مثالي.‬
‫كنت سأحصل على راتب أربعة أشهر.‬
‫لن أحصل على قرش الآن.‬
‫ماذا فعلت لك؟‬
‫ماذا فعلت لك لأستحق هذا يا "ريفكين"؟‬
‫اسمي ليس "ريفكين".‬ ‫"ريفكين" هو طبيبي الوغد.‬
‫من تكون إن لم تكن "ريفكين"‬ ‫أو "موبوتو" أو "رابابورت"؟‬
‫- من أنت؟‬ ‫- قبل قليل، كنت "كلارا ليمليش".‬
‫امرأة. ما كنت أحتاج إليه بالضبط.‬
‫يستخدم المرء الاسم الذي يحتاج إليه‬ ‫طبقًا للمناسبة.‬
‫اختفى البريق.‬
‫غادرت الفتاة.‬
‫من ذلك؟‬
‫- مجرد شخص مجهول.‬ ‫- ذلك صبينا، صحيح؟‬
‫ليس صبينا، لا.‬
‫بل صبيي، أتفهم؟‬
‫- أحتاج إلى مناقشة أمر معه.‬ ‫- لا. لن تتحدث إليه.‬
‫اسمعني جيدًا،‬ ‫لأنك لا تستطيع العبث مع هذا الشاب.‬
‫سيقتلك ثم سيأتي ويقتلني.‬
‫لذا ابق صامتًا، لا تنبس ببنت شفة.‬
‫- ابق هنا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أراك غدًا.‬
‫لنذهب يا "رودريغو".‬
‫من هذا الكهل؟‬
‫- لا أعرف، لا أعرفه.‬ ‫- تحرك.‬
‫أين تعيش أيها الكهل؟‬
‫أولًا، سأخبرك بمكان عملي.‬
‫في مركز الشرطة الـ19.‬
‫المفوض "مينينديز روبرتس".‬ ‫قسم مكافحة المخدرات.‬
‫حقًا؟ سألتك عن مكان سكنك.‬
‫- في الجوار، تقريبًا.‬ ‫- حقًا؟ سأرافقك.‬
‫- لا داعي إلى هذا.‬ ‫- بحقك أيها الكهل. المقابل ألف بيزو فقط.‬
‫لا يا بنيّ. لا أحتاج إلى هذا. شكرًا.‬
‫- لا تحتاج إلى هذا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أصبح المقابل ألفين الآن. زادت الرسوم.‬
‫يا لها من مصادفة.‬
‫رأيت رجلًا هذا الصباح ينزه‬ ‫أربعة أو خمسة كلاب‬
‫معًا في سلسلة واحدة.‬
‫سأفعل الأمر نفسه.‬
‫سآخذ بيدك وبيد هذا الكهل الوغد‬ ‫وستعطيانني ألفين، أفهمت؟‬
‫لا، عقدنا اتفاقًا مختلفًا.‬
‫التضخم هو السبب.‬
‫هيا أيها الكهل. تحرك، لا وقت لديّ لأضيعه.‬
‫- وأنت أيضًا، هيا! تحرك.‬ ‫- حسنًا، لنذهب.‬
‫- هل هذا الكهل أصم؟‬ ‫- إنه قادم.‬
‫- تحرك.‬ ‫- توقّف!‬
‫لا أجادل شخصًا غاضبًا أبدًا.‬
‫تعلمت هذا في هذه الشوارع نفسها‬ ‫قبل 70 عامًا.‬
‫كنت قد وصلت إلى هذه البلاد قبل وقت قصير‬ ‫ولم أكن أتحدّث الإسبانية أصلًا.‬
‫وكنا عرضة للاستغلال الدائم من أمثالك.‬
‫لكنك أخطأت الحساب‬ ‫حين ظننت أننا لقمة سائغة.‬
‫إذ أنا و"أنطونيو" سنكون مجرد شوكة في حلقك.‬
‫نعيش في الشارع أيضًا.‬
‫نواجه الموت كل يوم أيضًا،‬
‫مثلك يا "رودريغو".‬
‫أنت غاضب ولك الحق في ذلك.‬
‫أنا غاضب بشدة أيضًا.‬
‫لكن تكمن المشكلة في الأعلى.‬
‫في من يتحكمون فينا.‬
‫لأنني أنا وأنت و"أنطونيو" لدينا عدوّ مشترك‬
‫وعلينا التعاون معًا.‬
‫صافحني!‬
‫أحسنت.‬
‫خمسة آلاف بيزو، أفهمت؟‬
‫مقدمًا، وإلا فسأقتلك أيها الكهل الحقير.‬
‫- لا، لا أستطيع.‬ ‫- بل تستطيع.‬
‫- أعطني كل مالك.‬ ‫- لن أعطيك شيئًا.‬
‫لا، أملك 40 ألف بيزو.‬
‫سأقدّمها إليك بكل سرور، لكن ليس هكذا.‬
‫ليس هكذا؟‬
‫بل هكذا. أعطني الـ40 ألف بيزو‬ ‫وإلا فسأطعنك هنا.‬
‫- فكّر في الأمر يا سيد.‬ ‫- لا تتدخل!‬
‫- لا.‬ ‫- لا تتدخل! ابق هناك.‬
‫ابق عندك وإلا فسأملأ جسدك بالطعنات، أتفهم؟‬
‫وأنت أيها الكهل،‬ ‫أعطني الـ40 ألف بيزو حالًا.‬
‫- أعطني مالك وإلا فسأقتلك.‬ ‫- لا. تفضل.‬
‫ما هذا أيها الكهل؟‬
‫- أيها الوغد!‬ ‫- خذ هذه الضربة!‬
‫ماذا الآن؟‬
‫ماذا تفعل أيها الحقير؟‬ ‫أتريد الموت أيها الوغد؟‬
‫لا يا "رودريغو"!‬
‫أخبره بكيفية سير الأمور هنا.‬
‫هذه غلطتك أيها الكهل.‬
‫يا سيد.‬
‫أفق يا سيد.‬
‫هيا.‬
‫كُف عن العبث.‬
‫انهض، أرجوك.‬
‫النجدة!‬
‫ساعدوني أرجوكم! نحن هنا!‬
‫فليساعدني أحد، أرجوكم!‬
‫نحن هنا!‬
‫انهض يا سيد.‬
‫ساعدوني أرجوكم!‬
‫نحن هنا! ساعدونا أرجوكم!‬
‫أي…‬
‫النجدة!‬
‫إذًا؟ ما رأيك؟‬
‫كان ذلك الشاب مرتعبًا بشدة، صحيح؟‬
‫نعم يا سيدي، لن يزعجنا ذلك الوغد بعد الآن.‬
‫ضربته بعصاي! ضربة تلتها ضربة أخرى!‬
‫ضربته بما فيه الكفاية.‬
‫أخبرني بأمر يا "روكي بالبوا".‬
‫هل ستبقى هنا؟‬
‫لأنك إن بقيت هنا،‬
‫فلا أقصد الإهانة، لكنني سأغادر.‬
‫عرفت أنك ستقلق على سلامتي.‬
‫لم أُصب بأذى، مجرد التواء بسيط.‬
‫أنا أتقن السقوط.‬
‫ويمثّل إتقان السقوط نصف القتال.‬
‫أحبني الأطباء في قسم الطوارئ أيضًا.‬
‫عاملوني وكأنني إنسان تقريبًا‬
‫وأعطيتهم إكرامية قدرها 40 ألف بيزو.‬
‫انتهى بي المطاف من دون المال على أي حال،‬
‫لكنني ظللت متمسكًا بمبادئي.‬
‫إما أن تغادر وإما سأغادر أنا.‬
‫لن يعود ذلك الشاب يا "أنطونيو".‬
‫يريد كسب المال من دون مجهود.‬
‫- لا يريد أي متاعب.‬ ‫- في الواقع…‬
‫وإن عاد، فسأشرح له، بصفتي ندًا له،‬
‫أننا عالقان في المصيدة نفسها.‬
‫بما أنكما على وفاق تام،‬ ‫فسأترككما وحدكما لتناقشا الأمر.‬
‫مهلًا. لا تغادر.‬
‫أصبحت الصداقة التي تشبه صداقتنا نادرة.‬
‫- علينا حمايتها. أتفهم؟‬ ‫- أي صداقة؟‬
‫لم تكن ثمة صداقة قط.‬
‫- لم لا؟‬ ‫- لا أعرف اسمك أصلًا.‬
‫لكنك ساعدت رفيقًا في محنة.‬
‫كنت لأفعل ذلك من أجل أي كلب جريح.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- دعني أخبرك بأمر.‬
‫حين رأيتك ممددًا هناك، على وشك الموت،‬
‫قلت لنفسي،‬ ‫"(أنطونيو)، لن يحدث ذلك لك أبدًا."‬
‫انظر!‬
‫- انظر إلى هذا.‬ ‫- أبتاه!‬
‫أوقع ذلك الشاب سكينه.‬
‫- أتدرك ذلك؟‬ ‫- نعم.‬
‫وسيأتي للبحث عنه بالتأكيد.‬
‫وسأعطيه إياه.‬
‫هذه هي المساومة. هكذا تكسب الناس في صفك.‬
‫وسأفعل هذا بعيدًا عنك،‬
‫ليدرك أن لا صلة بيني وبينك.‬
‫يخسر الفارس سيفه وتريد إعادته إليه.‬
‫يمثّل إتقان التراجع النصف الآخر من المعركة.‬
‫ستستمر في السقوط وسأستمر في التراجع.‬
‫لنر من سينهي القتال بأقل ضرر.‬
‫لا يمكنك دفع النقود إلى ذلك الشاب‬ ‫مقابل حقك في البقاء يا "كاردوسو".‬
‫لن أتحدّث الآن لأنني سآخذ قيلولة.‬ ‫عُد في الـ5 يا سيد.‬
‫أحسنت، اخلد إلى النوم.‬
‫امنح العالم ما يريده، كالعادة.‬
‫أبتاه!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أبي!‬
‫- يا للهول.‬ ‫- ماذا حدث لك؟‬
‫- لا شيء.‬ ‫- ماذا؟ هل أنت بخير؟‬
‫نعم، أنا بخير.‬
‫لا تقلقي.‬
‫- لكنني…‬ ‫- مجرد التواء بسيط.‬
‫هل المشكلة في مفصل الفخذ؟‬
‫لا، مجرد التواء.‬
‫ماذا عن جبهتك؟‬
‫- هذه؟‬ ‫- نعم، هناك.‬
‫- مجرد خدش بسيط.‬ ‫- خدش بسيط؟‬
‫- أتسبب شجار آخر في هذا؟‬ ‫- ليس شجارًا، لا. لا أتشاجر أبدًا.‬
‫حقًا؟‬
‫ماذا عن الشهر الماضي، حين هاجمت الجزار؟‬
‫لم أهاجم الجزار.‬
‫بل هاجمت اللحم.‬
‫بتلك الأسعار، كان كمن يتوسل لحدوث هذا.‬
‫لكن هذا غير قانوني.‬ ‫بعثرت الأغراض وأحدثت الفوضى.‬
‫أستحوّلين احتجاجًا اجتماعيًا‬ ‫إلى نشاط إجرامي الآن؟‬
‫لا. أنت المجرم هنا. لا يمكنك فعل ذلك.‬
‫اقعد يا أبي. لنتحدث.‬ ‫أيمكنك إخباري بما حدث؟‬
‫- لا شيء.‬ ‫- لا تقل هذا.‬
‫- أخبرني.‬ ‫- لا شيء. شابّ مقموع ومرتبك.‬
‫ضحية أخرى لهذا المجتمع الفاسد.‬
‫- هذا كل شيء.‬ ‫- لص؟‬
‫لا. ماذا؟‬
‫هل تشاجرت مع لص؟‬
‫لم أتشاجر. كنا نتحدث.‬
‫- لا أصدّق هذا.‬ ‫- ووصلنا إلى طريق مسدود.‬
‫لا تخبرني بالمزيد.‬ ‫هذه غلطتي لأنني تركتك بمفردك.‬
‫عليّ مراقبتك.‬ ‫لا يمكنني تركك تغيب عن ناظريّ يا أبي.‬
‫- تأمّل أفعالك.‬ ‫- توقّفي، أنت تخيفينني.‬
‫أنا أخيفك؟‬
‫هذا عظيم. في الواقع، أعيش في رعب.‬
‫أنهض مرتعبة كلما رن الهاتف.‬
‫إنها الشرطة أو المستشفى.‬ ‫ماذا حدث لك يا أبي؟‬
‫كنت تبلي حسنًا جدًا قبل شهر.‬
‫لكن اتصل بي رجل هذا الصباح.‬ ‫هذا الرجل يُدعى…‬
‫"مينينديز روبرتس".‬
‫- هل اتصل بك؟‬ ‫- نعم.‬
‫ماذا قال؟‬
‫"أخبري (أمان) بأن مشكلة (كاردوسو) سُويت."‬
‫رائع!‬
‫"أرجو أن تخبري السيد (ريفكين)‬ ‫بهذه الرسالة."‬
‫أظن أنك السيد "ريفكين".‬
‫كنت هو يوم أمس على الأقل.‬
‫ومن ستكون غدًا؟‬
‫اسمع يا أبي.‬
‫جئت إلى هنا اليوم لأخبرك‬
‫بأن هذه آخر مرة أتستر فيها عليك.‬
‫لم تشي بي، صحيح؟‬
‫نعم، لم أش بك. لكن انتهى الأمر.‬
‫في هذا العام وحده تواصل أناس معي‬ ‫بصفتي مسؤولة في قناة "تيليفي" للأخبار‬
‫ومكتب المقاطعة الـ24‬
‫ومعهد "سان مارتين" القومي‬
‫ومكتب ديوان المظالم و"أمان".‬
‫"أمان" اسم عظيم، صحيح؟‬
‫لا، هذا يكفي.‬
‫توقّف. انظر إلى حالك.‬
‫نسيت ابنتي معنى المبادئ الأخلاقية بالفعل.‬
‫المبادئ؟‬
‫أي مبادئ؟ لا تُوجد مبادئ في هذا.‬ ‫هذا احتيال.‬
‫هذا احتيال شخصي يومي.‬
‫هذه حملة إرهاب فردية. وأنا من أُرهب.‬
‫قبل ثلاثة أسابيع، وصلت إلى مكتبي‬
‫وقيل لي إن عميلًا فيدراليًا قد اتصل‬
‫ليتحقق إن كنت ما زلت حسنة السلوك.‬
‫من المهم أنك اختبرت بنفسك‬
‫شعور التعرض إلى الاضطهاد والمراقبة.‬
‫الاضطهاد؟‬
‫أنت تخيفينني يا آنسة "كوهين".‬
‫أخشى ما قد تفعلينه بي‬ ‫بدافع ما تظنين أنه الحب.‬
‫أخشى استجواباتك وجلسات التعذيب، بصراحة.‬
‫أي استجوابات يا أبتاه؟‬
‫الأسئلة التي تطرحينها عليّ‬ ‫لتتحققي إن كنت مصابًا بالخرف.‬
‫"ماذا فعلت يوم أمس يا أبي؟‬
‫ماذا تناولت اليوم على الغداء يا أبي؟"‬
‫إن أخطأت في إجابة سؤال واحد،‬ ‫فستحضرين لي ممرضة.‬
‫إن أخطأت في إجابة سؤالين،‬ ‫فسترسلينني إلى دار كبار السن.‬
‫أكبر مخاوفي هو أنني سأستيقظ ذات يوم مخبولًا‬
‫وسترسلينني إلى دار كبار السن.‬
‫أو أسوأ، ستأخذينني لأعيش معك.‬
‫في منفى أشبه بـ"سيبيريا"،‬ ‫وسط ضواحي "لا هوركيتا".‬
‫أخاف من أمور قليلة جدًا.‬
‫في الواقع، من أمر واحد فقط.‬
‫منك!‬
‫حين تأتين إلى منزلي، لا أفتح الباب.‬
‫أرجوك، كُفي عن اللحاق بي.‬
‫لا تُوجد حدائق كافية‬ ‫في "بوينس آيرس" للاختباء منك.‬
‫أبتاه!‬
‫لا تناديني بـ"أبتاه".‬
‫ناديني بـ"أبي"، كالعادة.‬
‫أتفضل أن أناديك بالطبيب "إنغلز" إذًا؟‬
‫أظننت حقًا أنني لم ألاحظ؟‬
‫الطبيب "إنغلز"، المحلل النفسي.‬
‫الطبيب "فيدريكو إنغلز"، خريج معهد "فرويد".‬
‫بحقك!‬
‫لم رددت على الرسائل إذًا؟‬
‫لأن إجراء محادثة عادية معك مستحيل عمليًا.‬
‫بدت أفضل طريقة لتصغي إليّ.‬
‫أكتب إلى الطبيب "إنغلز"‬ ‫وأخبره بما يدور في ذهني.‬
‫- كان ذلك تصرفًا ذكيًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫ما زلت ذكية على الأقل.‬
‫ربما فقدت شغفك ومُثلك العليا…‬
‫توقّف يا أبتاه.‬
‫أتذكّر بوضوح‬
‫حين ظننت أن العالم ليس ملك من يدفع أكثر.‬
‫ليس اليوم يا أبتاه.‬ ‫لا داعي لهذا التوبيخ المستفيض.‬
‫كان هذا قبل عملك‬ ‫في "غوريتي" للعقارات بالطبع.‬
‫قبل أن تقايضي "ماركس" و"لينين"‬ ‫بـ"دولتشي آند غابانا".‬
‫ابتكر نكتة جديدة على الأقل، اتفقنا؟‬
‫ملكة إدارة البنايات.‬
‫التي تنتعل حذاءً ثمنه 300 دولار.‬
‫أنت خائنة لاسمك.‬
‫إنه اسم سيئ.‬
‫"كلارا" ليس اسمًا سيئًا.‬
‫"كلارا ليمليش". كانت تدافع عن شيء ما.‬
‫وأنا لم أدافع قط، صحيح؟‬
‫"كلارا ليمليش" التي كانت تدافع‬ ‫عن مُثلها العليا.‬
‫ها نحن نبدأ.‬
‫نوفمبر، 1948.‬
‫"كنت في سن التاسعة فقط."‬
‫كنت في سن التاسعة فقط.‬
‫لم أر تجمّعًا كبيرًا للناس هكذا من قبل.‬
‫- الآلاف من صانعي القمصان.‬ ‫- "كنت في الخلف…"‬
‫كنت في الخلف مع أبي.‬
‫رفعني على كتفيه لأستطيع الرؤية.‬
‫دُعي إلى انعقاد جمعية عامة.‬
‫كان أول متحدث هو "غومبرز"‬ ‫ثم "مونسيرات بينغوريا"،‬
‫و"بالاسيوس" و"بينفينوتو".‬
‫قدّموا جميعًا خطابات جميلة.‬
‫تحدثوا عن رؤساء يقدّرون الأملاك‬ ‫أكثر من الحياة‬
‫والأرباح أكثر من الأشخاص.‬
‫كانت كلها خطابات جميلة وكلمات رائعة.‬
‫لكن ظلت الجمعية باردة قليلًا.‬
‫"واستمر الوضع إلى أن…"‬
‫استمر الوضع إلى أن وقفت‬
‫هذه الفتاة المراهقة النحيلة بجواري فجأةً‬
‫وركضت إلى المنصة.‬
‫ووقفت بلا خوف بين العظماء.‬
‫وبدأت تصيح باللغة اليديشية‬ ‫مخاطبة مئات الأشخاص.‬
‫ويتحدث عدد قليل جدًا‬ ‫من الناس اللغة اليديشية، كما تخيلت.‬
‫لكنها كانت تملك القوة‬ ‫لجعل الجميع يفهمون كلامها.‬
‫كانت تلك الفتاة "كلارا ليمليش".‬
‫"أنا عاملة،‬
‫واحدة من الذين يرزحون‬ ‫تحت ظروف عمل لا إنسانية.‬
‫سئمت الحديث‬
‫الذي لا يجلب لنا الدفء ولا يقلل جوعنا‬
‫ولا يهدئ استياءنا.‬
‫أقترح الدعوة إلى إضراب عام على الفور."‬
‫ساد الصمت التام للحظة.‬
‫ثم انبعث من الحشود صوت هدير قوي‬
‫وضربت الأقدام الأرض…‬
‫طلب المفوض الموافقة.‬
‫وصرخ آلاف الأشخاص، "أجل!"‬
‫في صوت واحد.‬
‫"هل أنتم واثقون؟‬
‫أترغبون في التضحية بأرواحكم في سبيل هذا؟"‬
‫رفع ثلاثة آلاف شخص أيديهم.‬
‫وقال لي أبي، الذي كان يحملني،‬
‫"ارفع يدك يا بنيّ.‬ ‫ارفع يدك لأنني أقسم على هذا."‬
‫وارتفعت يدي الصغيرة.‬
‫وكان قلبي ذو التسعة أعوام ينبض بقوة.‬
‫بينما أقسم أبي وآلاف الأشخاص.‬
‫"إن خنت القضية التي انضممت إليها الآن،‬
‫فلتُشلّ يدي التي تحملها هذه الذراع."‬
‫- "وصاح المفوض…"‬ ‫- وصاح المفوض…‬
‫- "(أُعلن بدء إضراب عام!)"‬ ‫- "أُعلن بدء إضراب عام!"‬
‫- "ثم بدأ الجميع…"‬ ‫- ثم بدأ الجميع في الهتاف باسم "كلارا"!‬
‫بعد أعوام، وُلدت‬
‫بصرخة قوية.‬
‫وقلت لأمك،‬
‫"(إستر)، هذه قوة (كلارا ليمليش).‬
‫- سيكون هذا اسمها."‬ ‫- "سيكون هذا اسمها!"‬
‫- "ذلك الشغف المزروع بك منذ ولادتك!"‬ ‫- ذلك الشغف المزروع بك منذ ولادتك!‬
‫صغيرتي.‬
‫- لنذهب إلى هنا.‬ ‫- هذا جميل يا أبي.‬
‫أجل.‬
‫الآن، بعد 60 عامًا،‬
‫أدرك أنها أنجبت جاسوسة.‬
‫اغرب عن وجهي يا أبي.‬
‫إن أقسمت ألّا تتبعيني، فسأغرب.‬
‫أبي، اسم "كلارا" ليس مجرد اسم بالنسبة إليّ.‬
‫اسم "كلارا" لعنة بالنسبة إليّ.‬
‫حين بلغ الجميع في المدرسة سن العاشرة،‬
‫مُنحوا دراجة مثلًا.‬
‫أنت أعطيتني نسخة من كتاب "رأس المال".‬
‫كنت في سن العاشرة يا أبي.‬
‫أتتذكر "باتريشيا"؟ الفتاة ذات الغرة؟‬
‫نعم، بالطبع أتذكّرها.‬
‫صديقتي الوحيدة.‬
‫قالت ذات يوم إنها تؤمن بوجود الرب.‬
‫كنت مشوشة تمامًا.‬
‫"أبي، قالت (باتريشيا) إنها تؤمن‬ ‫بوجود الرب. ماذا أقول؟"‬
‫"أخبريها بأن هذا مؤقت."‬
‫وقلت لها هذا وهي أخبرت أمها.‬
‫وأخبرت أمها والدها وهو أخبر الجميع.‬
‫في اليوم التالي،‬ ‫لم يرد أحد في المربع السكني كله‬
‫اللعب معي.‬
‫كنت وحيدة.‬
‫قضيت طفولتي كلها وحيدة.‬
‫هذا ظلم.‬
‫آمنت بما تريدين وقد احترمتك.‬
‫تركت الحزب واحترمت ذلك.‬
‫تظاهرت دفاعًا عن حقوق الإنسان‬ ‫وعن سيادة جزر "مالفيناس" وعن الديمقراطية.‬
‫احتججت، وكان هذا رأيك الخاص،‬ ‫لم يكن رأيي ولا رأي أي شخص آخر.‬
‫أردت تغيير العالم وأحببت هذا.‬
‫صحيح، أحببت هذا.‬
‫- وتغيرت.‬ ‫- كلنا نتغير يا أبي.‬
‫العالم هو الشيء الوحيد الذي لا يتغير.‬
‫- ماذا حدث لك؟‬ ‫- ماذا حدث لي؟‬
‫تزوجت يا أبي ولديّ طفلان، لقد عشت حياتي.‬
‫أخوض المعارك التي يمكنني الفوز فيها.‬ ‫أنا أذكى من ذي قبل. ذلك ما حدث.‬
‫ويريد المربع السكني كله اللعب معك الآن.‬
‫تزوجت "ريكي"، الجرّاح المبتسم.‬
‫عن طريق المبالغة في الأجر وعلاج الأثرياء،‬
‫ابتاع منزلًا في "لا هوركيتا".‬
‫هناك، طفلاك مؤمنان جدًا‬ ‫بالتلفاز الذي تقدّمه "نتفليكس".‬
‫ويلعب الأطفال الآخرون معهما.‬
‫تلك هي المدينة الفاضلة الجديدة.‬
‫يلعب الجميع بعضهم مع بعض.‬
‫- لن ألعب مع أحد.‬ ‫- سأغادر.‬
‫أبقي أعدائي تحت ناظريّ وأغذي حضورهم‬
‫- ولا أنساهم.‬ ‫- وماذا تعمل؟‬
‫تعتصم أمام محل الجزارة.‬
‫يا للهول، كل شيء سهل بالنسبة إليك‬ ‫إلى درجة أنني أقسم إنني أحسدك.‬
‫تعرف الجانب الذي تنتمي إليه.‬ ‫لكن لماذا تخوض معارك قديمة؟‬
‫ثورتك غير حقيقية. إنها قديمة وانتهت.‬
‫هل رأيت الأشخاص والحشود العزيزة مؤخرًا؟‬
‫لا يهتمون.‬
‫وليس لديّ الوقت للمشاركة في ثورتك.‬
‫أنا مشغولة جدًا يا أبي.‬
‫عليّ الذهاب إلى العمل.‬
‫سأبذل جهدًا حيث أحصل على مقابل. أتفهم؟‬
‫كنت مخطئًا.‬
‫لم تعودي ذكية أصلًا.‬
‫أعرف أن الأمور لم تتغير.‬
‫أتظنين أنني غبي؟‬
‫هذا سبب أدعى‬
‫لأن يكون الرد الوحيد‬ ‫على فضيحة هو استنكارها، أتفهمين؟‬
‫استنكارها!‬
‫لم أعد أتحمّل يا أبتاه. توقّف.‬
‫مرحبًا يا "رابابورت".‬
‫توقّف يا أبي.‬
‫مرحبًا يا "رابابورت".‬
‫لن ألعب.‬
‫بحقك، أحببت هذه اللعبة حين كنت طفلة.‬
‫لكنني لا أتذكّرها الآن.‬
‫"رابابورت"، كيف حال العائلة؟‬
‫لست "رابابورت".‬
‫كيف حال متجر الأحذية؟‬
‫لست "رابابورت".‬
‫مرحبًا يا "رابابورت". كيف حالك؟‬
‫لست "رابابورت". ولا تربت على ظهري.‬
‫ومن تحسبين نفسك‬
‫لتخبريني بكيفية إلقاء التحية‬ ‫على "رابابورت"؟‬
‫أنت غاضبة من والدك.‬
‫سامحيني.‬
‫أنت سامحني يا أبتاه.‬
‫عليّ فعل شيء حيالك.‬
‫لا، ليس عليك فعل أي شيء.‬
‫أريدك أن تترك هذا الحي.‬
‫أريدك أن تكفّ عن التجول في الطرقات‬ ‫وأريدك آمنًا.‬
‫وأنا مصرة جدًا.‬
‫- اعذريني، لديّ أمور عليّ فعلها.‬ ‫- إلى أين ستذهب يا أبتاه؟‬
‫اسمعني يا أبي، أرجوك. لنقعد هنا، اتفقنا؟‬
‫أريد إخبارك بأمر كنت أفكّر فيه.‬
‫اسمعني.‬
‫اسمع،‬
‫سأقدّم إليك ثلاثة خيارات، أتفهم؟‬ ‫وأريدك أن تختار واحدًا.‬
‫الخيار الأول، أن تأتي للعيش معي.‬
‫- ستكون في غرفتك الخاصة، مع حمّام داخلي…‬ ‫- مرفوض.‬
‫الخيار الثاني.‬
‫"ريكي"، الجرّاح المبتسم،‬ ‫وجد منزلًا جميلًا بالقرب من منزلنا.‬
‫أحضرت إليك هذه لتستطيع رؤيته.‬ ‫منزل "لارشز".‬
‫مرفوض.‬
‫لديّ خيار ثالث.‬
‫ليس أفضل خيار بالنسبة إليّ،‬
‫لكنني أرغب في تجربته لمدة شهر‬ ‫ولنر ما سيحدث.‬
‫ستبقى في منزلك.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لكنك لن تختبئ مني.‬
‫ستتقبل زياراتي، مرة في الأسبوع على الأقل‬
‫وستكفّ عن المجيء إلى الحديقة.‬
‫لا أريدك أن تتجول في الشوارع يا أبي.‬
‫وأيضًا، عليك الذهاب إلى هذا المكان‬ ‫عند ظُهر كل يوم.‬
‫لقد تجولت في هذا المكان. إنه جميل.‬
‫سيقدّمون إليك الغداء وثمة أنشطة‬ ‫في فترة ما بعد الظُهر.‬
‫هذه دار "أوباساتا" لكبار السن.‬
‫دار ماذا؟‬
‫دار "أوباساتا".‬
‫سيقدّمون إليك… انظر.‬
‫أنشطة. اقرأها.‬
‫"في الـ1 ظُهرًا.‬
‫سيقدّم الطبيب (ألفريدو مانتوفاني)‬ ‫مادة سمعية وبصرية‬
‫حول النظافة والوقاية في أثناء الشيخوخة.‬
‫(نحب النظافة)."‬
‫في الواقع…‬
‫"الـ2 بعد الظُهر. (نحب الموسيقى الشعبية).‬ ‫جلسة عزف غيتار على طريقة الغاوتشو."‬
‫هذا لطيف.‬
‫"وفي الـ3:30 بعد الظُهر، ورشة عمل‬ ‫(نحب الأعمال الفنية والحرف اليدوية)،‬
‫تحت إشراف السيدة (غراسييلا رايمونديز)."‬
‫حسنًا. لنراجع الخيارات إذًا.‬
‫لدينا منفى في "لا هوركيتا"‬
‫وجزيرة الشيطان وحضانة لكبار السن.‬
‫الخيارات الثلاثة مرفوضة.‬
‫والآن، إن سمحت لي، فسأغادر.‬
‫قبلات لوالدك.‬
‫قبلات كثيرة. أحسنت، شكرًا.‬
‫سأقاضيك يا أبي.‬
‫ذهبت للقاء محام‬ ‫بعد ما فعلته في محل الجزارة.‬
‫يمكنني تقديم طلب لأصبح الوصية عليك.‬
‫يقول إن ثمة أدلة كثيرة‬
‫تثبت أنك غير قادر جسديًا وعقليًا‬
‫على تدبّر أمورك بمفردك.‬
‫إذ لديك ماض كامل من الهجمات والتهديدات‬
‫وانتحال شخصيات أشخاص آخرين.‬
‫أبتاه، حين أراك هنا هكذا،‬ ‫تسير مستخدمًا هذه المشاية،‬
‫أرغب في حمايتك.‬
‫أتوسل إليك،‬
‫لا تجبرني على الاتصال بذلك المحامي.‬
‫إن هربت، فسأجدك.‬
‫أنا جاهزة لجعلك تكرهني‬ ‫إن كان ذلك ما يتطلبه الأمر.‬
‫هل أنت جادّة؟‬
‫نعم.‬
‫"كلاريتا"، عليّ إخبارك بأمر.‬
‫كتبت لك رسالة لتقرئيها بعد وفاتي،‬
‫لكن أظن أن من الأفضل أن تعرفي الآن.‬
‫ماذا يحدث؟ أنت تخيفني.‬
‫والدتك وأنا،‬
‫كنا مغرمين ببعضنا بعضًا بشدة.‬
‫أريدك أن تتذكري ذلك دائمًا.‬
‫في عشية العام الجديد، عام 1959.‬
‫كنا نحتفل في ملهى "يونغ ووركرز"،‬
‫وبين رشفات شراب التفاح المُخمر،‬
‫كنا نتطرق إلى المادية الجدلية‬
‫والقيمة الفائضة‬
‫وكنا ننجح دائمًا في التعرف إلى فتاة ما.‬
‫وفجأة، وصلتنا الأخبار من "كوبا".‬
‫اقتحم "فيدل" "هافانا".‬
‫انتصرت الثورة.‬
‫جرت مناقشة حامية‬ ‫حيال ما يجب وما لا يجب فعله،‬
‫كأن بإمكاننا فعل شيء‬ ‫من "فيسا كريبو"، صحيح؟‬
‫بدأ الناس يناقشون الاستراتيجيات.‬
‫كان الجميع يتشاجرون ويتجادلون.‬
‫ثم رأيت امرأة ما جالسة هناك‬
‫ووجهها مغطى بالدموع وتستمع إلى المذياع.‬
‫كانت "إستر"، والدتك.‬
‫وغمرني شعور طاغ بالحنان.‬
‫بعد أعوام، وُلدت يا ابنتي الغالية.‬
‫كان هذا جيدًا، كان كل شيء مثاليًا.‬
‫حتى شهر أكتوبر عام 1992.‬
‫3 أكتوبر.‬
‫ماذا حدث عندها؟‬
‫وقعت في الحب.‬
‫وقعت في الحب يا "كلاريتا"‬ ‫لأول وآخر مرة في حياتي.‬
‫كان قلبي ينبض بقوة.‬
‫أبي، لا أعرف ماذا أقول.‬ ‫لكن اسمع، أنت إنسان في النهاية.‬
‫كانت في سن الـ20 وكنت في الـ53.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- نعم.‬
‫- أين قابلتها؟‬ ‫- في مكتبة "آميا".‬
‫كنت عند المكتب الرئيسي‬
‫ورأيت فتاة لطيفة تُدعى "آنا غريمبيرغ"،‬
‫التي كانت تدرس.‬
‫رفعت عينيها وابتسمت لي.‬
‫لم أستطع التحدث أصلًا.‬
‫عادت إلى قراءة كتابها.‬
‫حملت عيناها نظرة حزينة.‬
‫كان أي شخص ليدرك أنها وحيدة.‬
‫وقفت لتغادر.‬
‫كان عليّ التحدث إليها.‬
‫هل سأملك الثقة؟‬
‫وتحدثت إليها.‬
‫تحدثت إليها‬
‫وتبادلنا الحديث لساعات‬
‫وبعد أيام، في شقتها الصغيرة‬ ‫في شارع "فينوكيتو"،‬
‫كان أسعد وقت في حياتي.‬
‫أخبرتني بأنني أنقذتها من الانتحار.‬
‫أنقذتها في الوقت المناسب يا "كلاريتا".‬
‫في الوقت المناسب.‬
‫لم تمت بفضلي.‬
‫لكنني كنت متزوجًا بـ"إستر".‬
‫ولم يكن ثمة ما يمكن فعله.‬
‫انتقلت إلى "إسرائيل" لبدء حياة جديدة.‬
‫بعد ستة أشهر، وصلتني رسالة.‬
‫كُتب فيها، "وضعت حملي."‬
‫فتاة صغيرة.‬
‫وكانت تصلني رسالة أخرى‬
‫كل عام أو عامين، رسالة قصيرة.‬
‫ثم توقفت الرسائل.‬
‫لم تصلني أي رسالة أخرى.‬
‫قبل ثلاثة أشهر،‬ ‫استلمت برقية من السفارة الإسرائيلية‬
‫كُتب فيها أن الرقيب "غريمبيرغ" قادم للقائي‬
‫في يوم الجمعة التالي في الـ5 عصرًا.‬
‫وفي تمام الـ5، وصل الرقيب "غريمبيرغ".‬
‫ووجدت أنها امرأة.‬
‫على أي حال، الرقيب "غريمبيرغ"‬
‫هي ابنتي.‬
‫في سن الـ32.‬
‫وهي تشبه أمها تمامًا. جميلة.‬
‫جاءت إلى "بوينس آيرس" خصيصًا للقائي.‬
‫وستأخذني للعيش معها.‬
‫لهذا كان عليّ إخبارك.‬
‫سنذهب إلى "إسرائيل" في الشهر القادم.‬
‫وسأقضي آخر أيامي هناك.‬
‫ها قد عرفت الحقيقة.‬
‫ليس عليك القلق حيال أي شيء.‬
‫كيف يمكنني ألّا أقلق يا أبي؟ ما تقوله لي…‬
‫هذا ليس سهلًا عليّ أيضًا يا عزيزتي.‬
‫لكن كما تتخيلين، كان عليّ إخبارك.‬
‫أتفهمين؟‬
‫ماذا؟‬
‫- أريد لقاءها.‬ ‫- بالطبع.‬
‫إنها أختك.‬
‫- متى يمكنني لقاؤها؟‬ ‫- بعد غد، يوم الجمعة.‬
‫على الغداء. على حسابي.‬
‫لا، دعني أدفع ثمن الغداء يا أبتاه.‬ ‫لنستطيع الذهاب إلى مطعم جميل.‬
‫حسنًا.‬
‫حسنًا. مبارك.‬
‫حصلت على ما أردت أخيرًا، ابنة جندية.‬
‫لا، اقعدي. إلى أين ستذهبين يا عزيزتي؟‬
‫تأخرت يا أبي. ركنت زلاجتي في مكان مخالف.‬
‫ومنفى "سيبيريا" بعيد جدًا.‬
‫- أراك يوم الجمعة.‬ ‫- تعالي، اقعدي.‬
‫أراك يوم الجمعة يا أبي.‬
‫تعالي إلى هنا يا "كلاريتا".‬ ‫انتظر لحظة يا "رابابورت".‬
‫مرحبًا يا "رابابورت".‬
‫"رابابورت"، ماذا حدث لك؟‬
‫كنت طويلًا وأشقر.‬
‫والآن…‬
‫"رابابورت".‬
‫ألّفت كل هذا.‬
‫هذا واضح.‬
‫يا لك من وغد لعين.‬
‫كذبت على ابنتك.‬
‫فعلت هذا لإنقاذ حياة.‬
‫حياتي.‬
‫يا لك من وغد، يا للهول.‬
‫أرادا إرسالي إلى دار لكبار السن.‬
‫لم يكن ثمة وقت للتردد.‬
‫لم أقابل وغدًا يتفوق عليك‬
‫في تاريخ كل الأوغاد.‬
‫كانوا ليقتادوك مثل النعجة‬ ‫إلى معسكر الاعتقال‬
‫لتُشنق على أشجار الأرزية.‬
‫ما كنت لأفعل هذا بابنتي أبدًا. بتاتًا.‬
‫لم تعد ابنتي. إنها متآمرة.‬
‫وأيضًا، لن تفلت بفعلتك هذه.‬ ‫بعد غد، يوم الجمعة…‬
‫يوم الجمعة،‬ ‫سأكون في "كويمو كويمو" أو "هونغ كونغ".‬
‫"كويمو كويمو"، بحقك.‬
‫لن تصل إلى وسط المدينة أصلًا في هذه الحالة.‬
‫سأذهب إلى مكان ما.‬ ‫إلى مكان حيث لن يستطيعوا العثور عليّ.‬
‫حقًا؟ ماذا عن ابنتك؟ ستظن أنك ميت.‬
‫أي نوع من الرجال أنت؟‬
‫لا يهمّك أحد أيها المسن.‬
‫سأترك لها رسالة. ذلك كل شيء.‬
‫سأرسل إليها رسالة لشرح أسباب تصرّفي.‬
‫هذا كل شيء.‬
‫"رودريغو"؟‬
‫لا، لا يمكن أن يكون "رودريغو".‬ ‫هذا الرجل أضخم بكثير.‬
‫يا له من رسم جميل يا "لاوريتا".‬ ‫يشبه المكان تمامًا.‬
‫كيف وجدتني؟‬
‫فتّشي وستبلغين مأربك يا عزيزتي.‬ ‫أنت مدينة لي، صحيح؟‬
‫نعم.‬
‫تفضل.‬
‫مهلًا. تدينين لي بـ500 ألف.‬ ‫هذا المبلغ لم يبلغ الـ100 حتى.‬
‫أنت.‬
‫اسمع، تعال هنا.‬
‫اقترب. هيا.‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- تعال هنا.‬
‫- دعني أشرح لك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫أن الحديقة مليئة بالأوغاد والمدمنين؟‬
‫لم أستطع الحصول على المال،‬ ‫لكنني سأحصل عليه.‬
‫حين كنت تتصلين في الـ3 صباحًا‬ ‫لأحضر لك الكوكايين،‬
‫هل كنت أقول، "لا أستطيع"؟‬
‫- لا.‬ ‫- هل خذلتك يومًا؟‬
‫لا. أعرف، أعتذر.‬
‫سحقًا! يغضبني الأشخاص‬ ‫الذين لا يتحلون بالأخلاق.‬
‫تعالي إلى هنا.‬
‫تعالي إلى هنا!‬
‫ابقي مكانك!‬
‫ابقي هادئة.‬
‫عليك التعامل معي بجدية يا "لاوريتا".‬ ‫تعاملي معي بجدية.‬
‫لأنك إن لم تفعلي، فلن أستعيد مالي.‬
‫وإن لم أستعد مالي، فلن تعيشي طويلًا.‬
‫- غدًا، في الـ8 مساءً، تحت المظلة الخشبية.‬ ‫- امنحني وقتًا أكثر، أرجوك. لا أستطيع…‬
‫اقتربي.‬
‫اسمعيني.‬
‫إياك أن تقولي "لا أستطيع" يا "لاوريتا".‬
‫أنت مثال للإرادة التي تقهر الصعاب، اتفقنا؟‬
‫اذهبي واطلبي من والديك.‬
‫بيعي شيئًا.‬
‫- أو قفي في زاوية وبيعي جسدك.‬ ‫- لا.‬
‫لكنني سأستعيد مالي.‬
‫- غدًا، في الـ8 مساءً، تحت المظلة الخشبية.‬ ‫- لا.‬
‫وإياك أن تجرئي‬ ‫على مغادرة المدينة يا عزيزتي.‬
‫قد يكلفك هذا القرار ثمنًا باهظًا.‬
‫يا للهول.‬
‫يا لها من مدينة حقيرة.‬
‫تجعل المرء يشعر بأنه حقير أيضًا.‬
‫وداعًا يا عزيزتي. أراك غدًا.‬
‫يا آنسة!‬
‫هل أنت بخير يا آنسة؟‬
‫يا للهول…‬
‫بحقك!‬
‫هيا. تفضلي.‬
‫خذي هذا إن كنت بحاجة إليه يا عزيزتي.‬
‫شكرًا.‬
‫لا بأس. لا داعي للشكر.‬
‫أكان ذلك الرجل مرابيًا؟‬
‫لا، إنه موزع مخدرات.‬
‫إنه بائع.‬
‫- يبيع المخدرات.‬ ‫- ألا تملكين المال للدفع له؟‬
‫يا للهول.‬
‫اسمعي، اقبلي نصيحتي‬ ‫وغادري في أسرع وقت ممكن.‬
‫وإلى أبعد مكان يمكنك الوصول إليه أيضًا.‬
‫غادري المدينة، إن كنت مضطرة.‬
‫لا أعرف…‬
‫استقلّي القطار من دون معرفة وجهته أصلًا.‬
‫- لكن غادري يا عزيزتي. استمعي إليّ.‬ ‫- لا.‬
‫لماذا؟ لم عليّ المغادرة؟‬
‫لقد ابتعدت عن كل هذه الأمور.‬
‫لم أتعاط شيئًا منذ ثلاثة أشهر.‬
‫التحقت بكلّية الفنون.‬
‫- أتريدني أن أريك؟‬ ‫- بالطبع يا عزيزتي.‬
‫آتي إلى الحديقة كل يوم.‬
‫أقضي وقتي كله في الرسم.‬
‫لأنني أحاول فعل شيء نافع في حياتي.‬
‫لكن هذا ليس كافيًا.‬
‫لا، لا تفعلي هذا برسوماتك يا عزيزتي.‬
‫لا، إنها جميلة جدًا. لا تفعلي هذا.‬
‫استمعي إلى نصيحتي فحسب وغادري بسرعة‬ ‫واذهبي إلى مكان بعيد.‬
‫لا.‬
‫لا يمكن الهرب من هؤلاء الرجال.‬
‫إنهم مثل سلسلة متاجر لها أفرع في كل مكان.‬
‫إنها محقة.‬
‫نحتاج إلى اتخاذ إجراءات مختلفة.‬
‫أخبريني يا آنسة.‬
‫ألديك ارتباطات وقت الغداء في يوم الجمعة؟‬
‫لا أعرف.‬
‫سأكون في المستشفى يوم الجمعة.‬ ‫أو ربما ميتة.‬
‫لا، لن تكوني في المستشفى.‬
‫عليك الثقة بي.‬
‫لن تموتي.‬
‫اتفقنا يا عزيزتي؟‬
‫كم الساعة؟‬
‫الـ7:50.‬
‫جيد جدًا.‬
‫ما اسمي؟‬
‫هذا الحديث مجددًا؟ كم مرة عليّ تكرار هذا؟‬
‫ما اسمي؟‬
‫"دوناتو".‬
‫اسمي الكامل.‬
‫"سيفيرينو دوناتو".‬
‫المعروف باسم…‬
‫"دوناتو" الشهير بـ"مبحوح الصوت".‬
‫هل أبليت حسنًا؟ هل نجحت؟‬
‫أنا المفوض العام "سيفيرينو دوناتو"‬ ‫الشهير بـ"مبحوح الصوت".‬
‫حسنًا، دورك الآن. ما اسمك؟‬
‫اسمي "اللعنة عليك".‬
‫ما اسمك؟‬
‫"روبليدو" الشهير بـ"المتلعثم".‬
‫"ستاتس روبليدو".‬
‫كيف يشتهر "روبليدو" بأنه "المتلعثم"؟‬ ‫أتتلعثم في الكلام؟‬
‫وأنت، مبحوح الصوت؟‬
‫بحقك.‬
‫"ستاتس روبليدو" يا سيدي.‬ ‫اسمك "ستاتس روبليدو".‬
‫لن يطلب معرفة قصة حياتي‬ ‫قبل أن يطلق النار عليّ.‬
‫قد يُطرح الأمر في أثناء الحديث.‬
‫في مثل هذه المواقف، التفاصيل هي كل شيء.‬
‫يشبه اسم "ستاتس" صوت المسدس الآلي.‬
‫"ستاتس".‬
‫قدّم نفسك وقل،‬
‫"الرقيب الأول (إيفاريستو روبليدو)‬ ‫الشهير بـ(ستاتس)."‬
‫لا، لن أقول هذا الهراء.‬
‫سأفعل ما قلت إنني قادم إلى هنا لفعله‬ ‫وهذا كل شيء.‬
‫وهو بحد ذاته مطلب شاق.‬
‫أنا هنا لأدخن.‬
‫أدخن.‬
‫لم أدخن سيجارة منذ 32 عامًا.‬
‫بدأت التدخين حين قابلتك. هذا لا يُصدّق.‬
‫اسمع، أفعل هذا من أجل تلك الفتاة،‬ ‫حتى لا تُضطر إلى بيع جسدها،‬
‫لكنني لن أبقى للحظة إضافية.‬
‫أنت مثل قنبلة موقوتة أيها المسن.‬
‫أطالب بمراجعة ماضينا معًا يا سيد.‬
‫ما الضرر الذي أحدثته لك؟ اشرح لي.‬
‫لم يكن ذلك المجرم الصغير هنا يوم أمس‬ ‫وليس هنا اليوم.‬
‫لم نعد مضطرين إلى دفع رسومه. أذلك صحيح؟‬
‫حاليًا.‬
‫ماذا عن وظيفتك؟‬
‫هل ذكر أحد طردك بعد حديثي‬ ‫مع "مينينديز روبرتس"؟‬
‫هذا وضع مؤقت.‬
‫حين يصل ذلك الرجل إلى هنا،‬
‫اقترب منه وقل، "مساء الخير."‬
‫"أنا الرقيب الأول (إيفاريستو روبليدو)‬ ‫الشهير بـ(ستاتس).‬
‫يريد المفوض العام (دوناتو) التحدث إليك.‬
‫يدعونه بـ(مبحوح الصوت)."‬
‫أحضره إلى هنا وهذا كل شيء.‬
‫وسينتهى دورك.‬
‫وبعدها سأمضي في طريقي.‬
‫وسأعود إلى المنزل وأعرف بقية الأحداث‬ ‫حين أشاهد الأخبار.‬
‫لا أفهم فحسب.‬
‫إن كنت من سيتحدث إليه،‬
‫فلم تحتاج إليّ؟‬
‫- لا أفهم هذا.‬ ‫- التفاصيل يا "أنطونيو".‬
‫يعطي هذا انطباع امتلاكي‬ ‫لطاقم موظفين ومنظمة.‬
‫الآن يا "كاردوسو". الآن.‬
‫من الأفضل أن أغادر.‬
‫لا، من هنا. اذهب في ذلك الاتجاه.‬
‫ما الأخبار أيها المسن؟‬
‫أنا "إيفاريستو روبليدو". "ستاتس".‬ ‫سُررت بلقائك.‬
‫اسمع، رئيسي… المفوض العام "دوناتو"، هناك.‬
‫يريد لقاءك.‬
‫- رئيسك؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنا جزء من طاقم موظفيه. إنه من يريد لقاءك.‬
‫- من أنت؟‬ ‫- جزء من طاقم موظفيه.‬
‫لكن من أنت؟‬
‫"روبليدو".‬
‫"إيفاريستو". "ستاتس".‬
‫تبدو مألوفًا. أيعرف أحدنا الآخر؟‬
‫لا.‬
‫لا يا سيدي. أنت لا تعرفني.‬
‫لا، اسمع. أنت لا تعرفني، لأنني… اسمع، أنا…‬
‫أنا مجرد نكرة.‬
‫- ماذا تعني بـ"نكرة"؟‬ ‫- أنا نكرة.‬
‫لست موجودًا، لا.‬
‫لا، لكن اسمع. ركز من فضلك مع…‬
‫الشخص المهم والذي يريد لقاءك هو هذا الرجل…‬
‫لا أستطيع، أنا مشغول.‬
‫- المفوض…‬ ‫- قلت إنني لا أستطيع، أنا مشغول!‬
‫لم أفهم ذلك.‬
‫من الواضح أنه لا يستطيع.‬ ‫إنه مشغول، على حد قوله.‬
‫اسمع أيها الوغد.‬
‫هل تتحدث إليّ؟‬
‫نعم أنت يا "آل كابوني".‬
‫- اقترب.‬ ‫- ماذا تريد؟‬
‫لا أريد رفع صوتي. اقترب.‬
‫"لاوريتا مارتينيز". 500 ألف.‬
‫هل الاسم مألوف؟ هل المبلغ مألوف؟‬
‫ماذا؟‬
‫اسمع أيها الشاب.‬
‫تعال وتحدّث إلى الرئيس.‬
‫سأترككما تتحدثان، لكي تستطيعا التحدث.‬
‫ما مشكلة "لاورا مارتينيز"؟ من أنت؟‬
‫أنا المفوض "دوناتو".‬
‫- إن كانت تلك الحقيرة الصغيرة تظن…‬ ‫- تلك الحقيرة هي ابنتي.‬
‫اقعد.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- انظروا إلى هذا.‬
‫تملك تلك الفتاة أبًا.‬
‫لست والدها البيولوجي،‬ ‫أنا والد من نوع مختلف.‬
‫لديّ أطفال كثر.‬
‫أنا "دوناتو" الشهير بـ"مبحوح الصوت".‬
‫لم أسمع بك من قبل.‬
‫في مستواك هذا، بالطبع لم تسمع بي.‬
‫أنتم الشباب لا تستعدون لأي شيء.‬
‫ثم ينتهي بكم المطاف أمواتًا.‬
‫دعني أخبرك.‬
‫تعمل مع مركز الشرطة الـ32 على الأرجح.‬
‫أشرف على المنطقة الجنوبية كلها.‬
‫من جادة "بيلغرانو" إلى نهر "رياتشولو".‬
‫تفهم طبعًا أن لا وقت لديّ للتفاصيل التافهة.‬
‫أترك تلك التفاصيل إلى "غورديسو".‬
‫"روغيليو غورديسو".‬
‫"ذو الرأسين".‬
‫"ستاتس"!‬
‫لا يعرف "ذا الرأسين".‬
‫لا تعبث مع "ستاتس"، أتفهم؟‬
‫يقود الناس إلى أماكن لا سبيل للعودة منها.‬
‫- أهذا واضح؟‬ ‫- ادخل في الموضوع أيها الكهل.‬
‫لا تفعل هذا.‬ ‫لأنه يضايقني وهذا ليس في صالحك.‬
‫لنتحدث عن مشكلتك.‬
‫تلك الفتاة، "لاوريتا". لست راضيًا عنها.‬
‫أعتبر حقيقة أنها أدمنت الكوكايين‬ ‫فشلًا شخصيًا.‬
‫أعترف بهذا.‬
‫لكنها أخبرتني بأنك تضربها‬ ‫ولا يرضيني ذلك أيضًا.‬
‫أتفهّم أنك بحاجة إلى مراقبة منطقتك،‬
‫لكننا سنتعامل مع الأمر بأنفسنا.‬
‫هذا ليس من شأنك.‬
‫إنها من العائلة ولن تزعج أحدًا بعد الآن.‬
‫أتفهم؟ انس أمرها.‬
‫كأن ليس لها وجود.‬
‫انس أمرها، وإلا ستكون أنت نسيًا منسيًا.‬
‫أتقول إن مسنين سيؤذيانني؟‬
‫بالطبع لا.‬
‫لا نؤذي أحدًا.‬
‫لن أقاتلك، يمكنك قتلي بلمسة واحدة.‬
‫مع ذلك، من الأفضل لك ألّا تعبث مع "ستاتس".‬
‫أتمزح معي؟ كفى هراءً.‬
‫ماذا كنت تفعل هنا يوم أمس؟‬
‫- لا أتذكّر.‬ ‫- حقًا؟‬
‫كنت تستخدم هذه. يمكنني ملاحظة كل شيء.‬
‫- أحذرك من باب اللياقة فحسب.‬ ‫- أخبرني بمكان تلك الفتاة.‬
‫أنت ترتكب خطأً فادحًا.‬
‫اللعنة عليكما!‬ ‫أكره حين يقلل الناس من احترامي!‬
‫أولًا تلك الفتاة والآن، هذان المسنان.‬
‫هل أبدو غبيًا؟‬
‫- لا أعرف يا سيدي، لا يمكنني الرؤية.‬ ‫- هذا يكفي.‬
‫أخبرني بهويتك وبمكان تلك الفتاة.‬
‫- أنا "دوناتو" الشهير بـ"مبحوح الصوت".‬ ‫- لا أهتم! أين هي؟‬
‫لا أهتم!‬
‫يعرف المركز أنني هنا.‬
‫إن لم أعد بحلول الـ9، فسيرسلون الرجال.‬
‫أما زلت تظن أنني غبي؟ أخبرني بمكان الفتاة.‬
‫لست مخولًا بقول أي شيء.‬
‫اسمع، أعيش في الشوارع.‬
‫أسأت إليّ في الشارع وهو بمنزلة دياري.‬
‫- أين هي؟‬ ‫- أنا المفوض "دوناتو".‬
‫لنر كيف تقاوم أيها المفوض.‬
‫- ابتعد عني!‬ ‫- أين رجالك؟ لا أراهم.‬
‫دعه يذهب!‬
‫دع هذا الرجل يذهب. وإلا سأتصل بالشرطة!‬
‫يستطيع "ستاتس" التحدث!‬
‫ثمة شرطي في الجوار. سأذهب لإحضاره.‬
‫- عُد إلى هنا.‬ ‫- سأذهب لإحضاره.‬
‫أيها الكهل!‬
‫ما هذا؟‬
‫ما هذا؟ هذا كهل مجنون يمسك سكينًا في يده.‬
‫لا يمكنك رؤيتي أصلًا!‬
‫أرى ظلًا أزرق في داخله دماء.‬
‫اقترب أكثر وسأطعنك.‬ ‫أقسم إنني سأطعنك أيها الوغد.‬
‫يكفي يا "ستاتس". سأغادر.‬
‫أغضبني هذان المسنان بشدة. أين تلك الفتاة؟‬
‫اهرب أيها الحقير!‬
‫لا يا "كاردوسو".‬
‫- أيها الوغد الجبان!‬ ‫- "كاردوسو"!‬
‫هذا مكاني، أتفهم؟‬
‫اسمي "أنطونيو كاردوسو" أيها الجبان!‬
‫إن عبثت معي مجددًا، فسأمزقك!‬
‫سأقتلع خصيتيك وأخلطهما على السلطة.‬
‫لا! لا، أيها الوغد!‬
‫لا، أيها الوغد! لا!‬
‫"كاردوسو"!‬
‫تعال هنا يا "كاردوسو".‬
‫اقعد هنا إن أردت.‬
‫أنا…‬
‫لا تقل شيئًا، أرجوك!‬
‫أردت فقط إخبارك‬
‫بأنني بصراحة اشتقت إليك حقًا يا "كاردوسو".‬
‫لقد تحدثت.‬
‫أريد أيضًا التعبير عن سعادتي‬ ‫بعودتك من المستشفى.‬
‫الشيء الوحيد الذي يؤسفني‬
‫هو أنك لم تسمح لي بالدخول لزيارتك.‬
‫بالطبع لم أسمح لك بالدخول.‬
‫كان بإمكانك إخبارهم بأنك طبيب وتبتر قدمي.‬
‫قضيت 12 يومًا جميلًا من دونك.‬
‫أنت محق. لا ألومك.‬
‫لا، لقد قلت لهم،‬
‫"حتى إن قال إنه إعادة تجسيد (فافالورو)،‬
‫فلا تسمحوا له بالدخول."‬
‫لا ألومك.‬
‫- وتوقفت عن اختلاق الأمور.‬ ‫- بالطبع.‬
‫أنا جاد.‬
‫منذ الحادثة مع ذلك الشرير،‬
‫وهي واقعة تصرفت فيها بشكل مذهل،‬ ‫إن سمحت لي بقول هذا.‬
‫لم تشهد هذه البلاد شجاعة مثل هذه‬ ‫منذ عهد الرقيب "كابرال".‬
‫منذ ذلك اليوم، لم أنتحل شخصية أحد.‬
‫في يوم الجمعة ذاك،‬ ‫جاءت "كلارا" لتناول الغداء‬
‫وأخبرتها بالحقيقة.‬
‫المسكينة.‬
‫كانت الدموع تملأ عينيها‬
‫وقررت إخبارها بالحقيقة.‬
‫أعترف بحقيقة أن عدم ظهور‬
‫تلك الفتاة "لاوريتا" مجددًا‬
‫ساعدني على اتخاذ ذلك القرار.‬
‫لكن كان بإمكاني تأليف كذبة أخرى‬ ‫ولم أرد هذا.‬
‫كلماتي خطرة.‬
‫حولتك إلى "ستاتس روبليدو" وكدت تُقتل.‬
‫ألّفت وجود عائلة إسرائيلية وأحزنت ابنتي.‬
‫ألجمت لساني تمامًا.‬
‫بما أننا نتحدث عن أكاذيبك،‬
‫اكتشف محامي اتحاد الملّاك‬ ‫أن مكتب "أمان" ليس حقيقيًا.‬
‫طردوني أنا والمرجل.‬
‫من دون أي مكافآت.‬
‫أنا آسف جدًا.‬
‫ووعدت تلك الفتاة "لاوريتا"‬
‫أنك ستساعدها على حل مشكلتها‬ ‫مع رجل العصابات ذاك.‬
‫والآن،‬
‫من يدري ما حل‬ ‫بتلك الفتاة اللطيفة المسكينة.‬
‫وبما أننا نذكر كل الأمور،‬
‫"رودريغو".‬
‫لقد عاد، صحيح؟‬
‫يأخذ ثلاثة آلاف بيزو الآن.‬
‫لذا فقد خسرت خسارة مدوية.‬ ‫خمسة مقابل لا شيء.‬
‫أؤكد لك أنني أتألم بما يكفي.‬
‫وشيء آخر، لست الرقيب "كابرال".‬
‫أُوسع "كابرال" ضربًا، لكن لم يحدث هذا لي.‬
‫على العكس، كدت أوسع ذلك الحقير ضربًا بنفسي.‬
‫إن أمسكت به يومًا… انظر إلى هذه.‬
‫أترى هذه؟‬
‫قطعة من ذلك الوغد.‬
‫إنها من معطفه.‬
‫كدت أؤذيه قبل أن يتمكن مني.‬
‫أتعرف ماذا رأيت؟‬
‫في سريري في المستشفى، وأنا أطفو فوق جسدي،‬
‫رأيت نظرة الرعب في عيني ذلك الغبي.‬
‫اتسعت عيناه بشدة حين أخرجت سكيني.‬
‫لقد تجمد من الخوف.‬
‫كان يرتجف رعبًا. لم يفهم الرجل ما حدث.‬
‫كيف يمكنه أن يفهم؟ كيف يمكنه هذا؟‬
‫يا للهول. اسمع،‬
‫حتى وأنا نظري ضعيف،‬
‫استطعت رؤية عينيه المتسعتين على آخرهما‬
‫وهما تحدقان إليّ.‬
‫لأنه رآني، أتفهم؟‬
‫أؤكد لك أنه رآني.‬
‫لقد رآني.‬
‫اسمعني، أؤكد لك أنه سيمر وقت طويل‬
‫قبل أن يرغب ذلك الحقير في العبث معي مجددًا.‬
‫عليّ وضع هذه في إطار.‬
‫للأسف، عليّ الذهاب الآن.‬
‫هذا أفضل خبر سمعته طيلة اليوم.‬
‫ينتظرونني عند الظُهر في دار كبار السن.‬
‫يدق الجرس في الـ12،‬ ‫وإن تأخرت، فأتعرّض إلى التوبيخ.‬
‫أنا في الحضانة مجددًا.‬
‫عليّ الإسراع، لأن "كلارا" تتصل بي كل يوم.‬
‫ولم أعد آتي إلى الحديقة في نهايات الأسبوع.‬
‫أقضيها في "لا هوركيتا".‬
‫أخبروني في المستشفى بأنهم سمحوا بخروجك.‬
‫لهذا جئت إلى هنا،‬ ‫لأرى إن كان بإمكاني العثور عليك.‬
‫لأنني أدين لك باعتذار‬ ‫وأدين لك بالحقيقة أيضًا.‬
‫اسمي "ليون شوارتز".‬
‫هذا اسمي الحقيقي.‬
‫كنت ناشطًا في شبابي. هذه هي الحقيقة.‬
‫لكن بعدها الحياة والعائلة والأطفال‬
‫جعلوني أقلق حيال كسب الرزق.‬
‫وطيلة الـ41 عامًا الأخيرة من حياتي العملية،‬
‫كنت نادلًا في مقهى "إمبريو"‬ ‫في "فيسا كريبو".‬
‫هذا كل ما أنا عليه.‬
‫نادل.‬
‫تقاعدت حين بلغت الـ73.‬
‫كنت لأرغب في العمل لوقت أطول قليلًا،‬
‫لكنني كنت أثرثر كثيرًا‬ ‫وضايق ذلك بعض الزبائن.‬
‫لذا فأنا الآن وكما كنت طيلة حياتي،‬
‫نكرة.‬
‫مجرد نكرة.‬
‫هذه هي الحقيقة.‬
‫إلى اللقاء يا "أنطونيو".‬
‫أتمنى لك ولسكينك كل الخير.‬
‫يا للعجب.‬
‫لا يمكنك الكف عن الكذب.‬
‫أخبرتك بالحقيقة.‬
‫أي حقيقة يا سيد؟‬
‫لا تعرف كيف تقول الحقيقة.‬
‫اسمع…‬
‫من أجل كل اللحظات التي تشاركناها.‬
‫أخبرني بالحقيقة.‬
‫أخبرتك بالحقيقة بالفعل. ليس لديّ ما أضيفه.‬
‫لا يا سيدي.‬
‫أنت، نادل؟ بحقك.‬
‫لا بد أنك كنت شخصًا أهم بكثير من مجرد نادل.‬
‫بجدية، ماذا كنت تعمل؟‬
‫كنت نادلًا، لا شيء أكثر.‬
‫مجرد نادل.‬
‫باستثناء أنني عملت في صناعة السينما‬
‫لفترة قصيرة.‬
‫ماذا؟ عملت في مجال الأفلام؟‬
‫في الواقع، تدعوها بالأفلام‬
‫وندعوها نحن بصناعة السينما.‬
‫وماذا كان عملك؟‬
‫في الواقع، ما كنت لأدعوه بالعمل.‬
‫كنت منتجًا ومخرجًا وكاتب نصوص لفترة قصيرة.‬
‫منتج ومخرج.‬
‫وكاتب نصوص.‬
‫ها أنت ذا. عرفت أنك تكذب.‬
‫هذا أمر مهم جدًا!‬
‫- في الواقع، يمكنك قول هذا.‬ ‫- أجل.‬
‫كانت أوقاتًا صعبة جدًا.‬
‫ذروة حقبة السبعينيات. القوائم السوداء.‬
‫تعرّض أبرز فنانينا إلى القتل أو النفي.‬
‫كان الجميع مرتعبين.‬
‫شُلت الصناعة كلها.‬
‫تنافست في "كان"‬
‫بفيلم وثائقي‬
‫عن حركات التحرير في "أمريكا اللاتينية".‬
‫"كان"!‬
‫أجل، مهرجان "كان".‬ ‫سمعت الكثير عن ذلك، أجل.‬
‫كان مشروعًا صغيرًا رخيصًا مليئًا بالجهد.‬
‫كيف ظننت أنه قد يفوز بجائزة "غولدن شيل"؟‬
‫لا! ماذا كان اسم الفيلم؟‬
‫"ذا بليدنغ فينز أوف باتشاماما".‬
‫انتابتني القشعريرة.‬
‫عوّضنا المال الذي كان ينقصنا بالشجاعة.‬
‫- أتفهمني؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫فجأةً، دق جرس الهاتف.‬
‫في الـ2 صباحًا.‬
‫لا! من كان؟‬
‫صناعة السينما.‬
‫"نحتاج إلى حلول سريعة وتصرفات حاسمة."‬
‫تخيل السياق.‬
‫أجل، بالطبع. يمكنني تخيل هذا.‬
‫ماذا فعلت؟‬
‫إذًا؟ ماذا فعلت؟‬
‫في الواقع، تلك قصة طويلة.‬
‫قصة طويلة ومعقدة جدًا.‬
‫سأحاول تلخيصها لك.‬
‫"غرباء في الحديقة"‬
‫"مبني على مسرحية (لست "رابابورت")،‬ ‫من تأليف (هيرد غاردنر)"‬
‫ترجمة "أحمد سمير درويش"‬