Downloaded from YTS.BZ
Official YIFY movies site: YTS.BZ
‫"(ميل بروكس)"‬
‫في قديم الزمان،‬
‫قبل أن تُولدوا،‬
‫بل قبل حتى أن أُولد أنا،‬
‫وُلدت الأفلام السينمائية.‬
‫ومن أعظم الهبات التي قدّمتها لنا،‬
‫ولعلّها الهبة الأعظم على الإطلاق،‬
‫كانت الضحك.‬
‫في أيامها الأولى، كان هناك ملوك للكوميديا،‬
‫مثل "تشابلن" و"كيتون" و"لويد".‬
‫ومع مرور الوقت،‬
‫كانت الأفلام ترفع معنوياتنا‬
‫حين كان العالم يثقلنا ويحبطنا.‬
‫في السينما أو التلفاز،‬ ‫مهما اختلفت وسيلة العرض،‬
‫ظلّ الضحك دومًا خير دواء.‬
‫ويتمتع البعض بمواهب تتجاوز حدود الشاشة‬
‫لتمتدّ إلى المسرح.‬
‫إذ يبتكرون شخصيات تجعلنا نتأمّل أنفسنا.‬
‫مهلًا، حسنًا، أيُفترض بك حقًا‬ ‫أن تكون صديقي الأعزّ؟‬
‫وثمة قلّة نادرة جدًا‬
‫جمعت كلّ ذلك.‬
‫ما أروع أن أكون الملك!‬
‫لكن الليلة، وخلف أصداء الضحكات،‬
‫سنكرّم رجلًا يفيض بمفاجآت أكبر،‬
‫رجلًا كسر الحواجز ليدفع الثقافة إلى الأمام.‬
‫سيداتي وسادتي، "إيدي ميرفي".‬
‫"جائزة الإنجاز مدى الحياة من‬ ‫معهد الفيلم الأميركي: تكريم (إيدي ميرفي)"‬
‫من مسرح "دولبي" في "هوليوود"،‬ ‫أعلى تكريم لمسيرة مهنية في السينما،‬
‫حفل تقديم جائزة معهد الفيلم الأمريكي‬ ‫لإنجاز مدى الحياة،‬
‫حيث سيُكرّم "إيدي ميرفي"، بوجود "كيفن هارت"،‬
‫و"تريسي مورغان" و"إيفا لونغوريا"‬ ‫و"كريس روك"‬
‫و"ديفاين جوي راندولف" و"كينان تومسون"‬
‫و"ستيفي وندر" و"روبرت تاونسند" و"بيل بير"‬
‫و"جادج راينهولد" و"أرسينيو هول"‬ ‫و"ديف شابيل"‬
‫و"مايك مايرز" و"مارتن لورنس"‬ ‫و"سبايك لي" وغيرهم.‬
‫مع أداء خاص من فيلم "دريم غيرلز"‬ ‫تقدّمه "جينيفر هادسون".‬
‫سيداتي وسادتي، "كيفن هارت".‬
‫أهلًا بكم في الدورة 51 من حفل جائزة معهد‬ ‫الفيلم الأمريكي لجائزة إنجاز مدى الحياة.‬
‫ونحن هنا لنكرّم لـ"إدوارد ريغان ميرفي".‬
‫هذا اسمه الحقيقي، "إدوارد ريغان ميرفي".‬
‫اسمعوا، أعتقد أن علينا أن نتمهّل‬ ‫لنحلل الاسم جزءًا جزءًا.‬
‫"إدوارد". يعود أصل اسم "إدوارد"‬ ‫إلى الاسم الإنجليزي القديم‬
‫"إدويرد"، ومعناه "حامي الثروة"، اتفقنا؟‬
‫ونحن نعلم أن هذا صحيح.‬
‫إذ نرى يا "إيدي" أنك أبليت حسنًا‬ ‫في ما يخص الثروة‬
‫خلال مسيرتك في هذا المجال.‬
‫ثم يأتي اسم "ريغان".‬
‫و"ريغان" اسم أيرلندي اشتُقّ‬ ‫من عبارة "أوه ريغان" أو "الطفل الملكي".‬
‫وهذا صحيح.‬
‫أي أن لدينا ملكًا ثريًا.‬
‫وهذا منطقي حتى الآن، أليس كذلك؟‬
‫ثم يأتي اسم "ميرفي".‬
‫وهنا بدأت أشعر بالارتباك،‬
‫إذ تساءلت: "من اقترن بمن؟"‬
‫أعني… ما الذي حدث‬ ‫كي ينتج لنا "إيدي ميرفي"؟‬
‫وراودتني أسئلة كثيرة،‬
‫لكن بغضّ النظر عن كلّ تلك الأسئلة،‬
‫فإن هذا يكشف لنا‬ ‫كلّ ما نريد معرفته عن "إدوارد ريغان ميرفي".‬
‫كلّ شيء إلى درجة‬ ‫تجعلنا ننادي الرجل باسم "إيدي".‬
‫وما يجعلنا نناديه باسم "إيدي"‬ ‫هو أنه يبدو كرفيق لنا.‬
‫إنه صديقنا.‬
‫حتى أنتم أيها البيض ترون أنه صديقكم.‬
‫لقد وهبنا الضحك جيلًا بعد جيل.‬
‫ولا يتعلق الأمر بالضحك فحسب،‬
‫وسنرى ذلك الليلة.‬
‫هذا رجل يمكنه فعل كلّ شيء.‬
‫ونتحدّث هنا‬ ‫عن الكوميديا والدراما والغناء والرقص.‬
‫كما أن له باعًا طويلًا في الشتائم.‬ ‫فهو متخصص بها.‬
‫يمكنه أداء أيّ دور،‬ ‫بل إنه يحبّ في الواقع أن يؤدّي جميع الأدوار.‬
‫فكّروا في فيلم "ذا ناتي بروفيسور" مثلًا،‬ ‫حيث أدّى سبع شخصيات مختلفة، أليس كذلك؟‬
‫وفي هذه الليلة، إنه يؤدّي ثلاث شخصيات.‬
‫فهو هذا الرجل، ألقوا نظرة.‬
‫أجل، هذا صحيح.‬
‫وهذه الشخصية.‬
‫سيؤدّي دور هذه الشخصية الظاهرة أمامنا. أجل.‬
‫أجل.‬
‫مهلًا، أجل، هذه الشخصية أيضًا.‬ ‫شخصية أخرى، هيا.‬
‫إنها شخصيتي. أجل، مهلًا.‬
‫اسمع يا "إيدي"، عليّ أن أخبرك بصدق يا رجل،‬
‫حيث أريد اغتنام هذه الفرصة لأقول‬
‫ما ظللت أقوله لك على عجل‬ ‫في لقاءاتنا العابرة على مرّ السنين.‬
‫إنك تمثّل لي كلّ شيء حقًا في هذا المجال.‬
‫وأقف اليوم حيث أقف‬ ‫بفضل العمل الذي أنجزته أنت قبلي،‬
‫وبفضل الأبواب التي فتحتها أمامي.‬
‫أنت أخ ومعلّم وملهم.‬
‫بل أنت قدوة بحق.‬
‫وأنا محظوظ جدًا لأنك صديقي يا رجل.‬
‫أنا ممتن جدًا للعلاقة التي تجمعنا.‬
‫ويشرّفني أن أكون هنا الليلة للاحتفاء بك‬
‫وكي أستهلّ ما تأخّر حدوثه طويلًا،‬
‫ألا وهو أمسية على شرفك‬ ‫يقيمها معهد الفيلم الأمريكي،‬
‫والتي تُعدّ أرفع تكريم‬ ‫لمسيرة في عالم السينما.‬
‫"إيدي ميرفي".‬
‫وُلدت في "بروكلين" في "نيويورك"،‬ ‫في مستشفى "كينغز كاونتي".‬
‫أجل، أتذكّر المستشفى جيدًا.‬
‫في "بروكلين"، كنا نقيم في الشارع نفسه‬ ‫الذي تقع فيه صالة "لويز غيتس" السينمائية.‬
‫لذا كنا نتردد على السينما كثيرًا.‬
‫وقد شاهدت النسخة الأصلية‬ ‫من فيلم "كوكب القردة" لأول مرة‬
‫في سينما "لويز غيتس".‬
‫وأتذكّر مشهد تمثال الحرّية‬
‫وصوت دهشة الجمهور…‬
‫ودُهشت بدوري…‬
‫ثم انتقلنا إلى "لونغ آيلاند".‬ ‫وكانت الأمور هادئة.‬
‫شعرت بأننا انتقلنا إلى الريف.‬
‫كلّ تلك الأمور التي كانوا يتحدّثون عنها‬ ‫في حركة الحقوق المدنية‬
‫عن بلوغ قمة الجبل‬
‫وما إلى ذلك…‬ ‫شعرنا حينها بأننا بلغنا قمة الجبل،‬
‫إذ اعتبرنا أنفسنا أننا بلغنا أرض الميعاد.‬
‫كنت أشاهد التلفاز كثيرًا.‬
‫مسلسلات مثل "آي دريم أوف جيني"‬ ‫و"غيليغانز آيلاند" و"آندي غريفيث شو".‬
‫شاهدت مسلسل "آندي غريفيث" الليلة الماضية،‬ ‫وأدركت أنني كنت أقول لنفسي: "أوتدري؟‬
‫لا نرى أي شخص أسود البشرة في الـ… أيّ…‬
‫ولا أيّ واحد"‬
‫لهذا كانوا سعداء جدًا ويصفّرون ببهجة.‬
‫إذ لم يكن هناك سود في الحيّ.‬
‫طلبت دمية محاكية للأصوات البطنية‬ ‫في سنّ التاسعة تقريبًا.‬
‫أي أنني كنت منذ سنّ مبكّرة‬ ‫أرسم الصور بالكلمات،‬
‫وأروي القصص وأؤدّي الشخصيات وما إلى ذلك.‬
‫وكنت أعرف أن بوسعي إضحاك جمهرة من الناس.‬
‫أخي "تشارلي" هو الشخص الوحيد‬ ‫الذي كان يتفوّق عليّ.‬
‫كنا نسمّي ذلك تراشقًا بالمزاح بيننا،‬ ‫لكن لم يكن الأمر تنافسيًا.‬
‫هذا جزء من الثقافة.‬
‫وكان الأمر حاضرًا بقوة في البيت.‬
‫عندما سمعت أسطوانة "ريتشارد برايور"‬ ‫لأول مرة…‬
‫"(ريتشارد برايور) - هذا الرجل مجنون"‬
‫…أدركت حينها أنني أريد أن أكون مثله،‬
‫وأنني سأصبح مثله وأسير على خطاه،‬
‫وأنني سأفعل ما يفعله هذا الرجل.‬
‫كنت أكتب في دفاتر ذكريات زملائي:‬
‫"(إيدي ميرفي)، خطته المستقبلية:‬ ‫أن يصبح كوميديًا.‬
‫ولديك الآن دليل تريه لأبنائك‬ ‫بأنك كنت تعرفني."‬
‫كنت أكتب ذلك في دفاتر ذكريات الجميع.‬
‫بدأت أرتاد المدينة في سنّ الـ17 تقريبًا.‬
‫كان ذلك في عام 1979 أو 1978.‬
‫لذا كنت عادةً الشخص الأسود الوحيد‬ ‫واليافع الوحيد.‬
‫أتتذكّرون عندما كنتم تلعبون في الخارج‬ ‫وتسمعون…‬
‫مثلّجات!‬
‫بائع المثلّجات مقبل علينا!‬
‫أمّاه!‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"تريسي مورغان".‬
‫"إيدي ميرفي" أيقونة.‬
‫إنه مصدر إلهام.‬
‫أجل، إنه مصدر إلهام بالنسبة إليّ‬ ‫وإلى آخرين كثر.‬
‫لذا عندما علمت‬
‫أننا سنؤدّي مشهدًا معًا‬
‫في عرض الذكرى الـ50 لـ"ساترداي نايت لايف"،‬
‫اعتراني الحماس من فوري.‬
‫ثم اكتشفت‬
‫أنه سيؤدّي شخصيتي في ذلك المشهد.‬
‫فقلت: "ما هذا الـ…‬
‫يا ويحي!‬
‫أحد أعظم الممثلين على الإطلاق‬
‫سيؤدّي شخصيتي في مشهد معي.‬
‫يا ويحي! ماذا إن كان أظرف مني‬ ‫بينما يجسّدني؟"‬
‫لولا "إيدي"،‬ ‫لما كانت هناك شخصية "أكسل فولي"،‬
‫أو شخصية "ريجي هاموند"،‬
‫ولما كانت هناك صرخة: "(هيركليز)!"‬ ‫لما كان هنا أيّ من تلك الأمور.‬
‫غيّر "إيدي ميرفي" صناعة السينما‬
‫ومهّد الطريق أمام جيل كامل من الممثلين.‬
‫أضحك "إيدي ميرفي" العالم.‬
‫وحاليًا، العالم بحاجة ماسة وملحّة إلى ذلك.‬
‫اسمعوا، أنا من المحظوظين‬
‫الذين يمكنهم القول بصدق‬ ‫إن "إيدي ميرفي" صديقهم.‬
‫إنه قدوتي.‬
‫وأظن أنه والدي البيولوجي.‬
‫إنه يعرف ذلك.‬
‫فأنا أشبهه تمامًا.‬
‫إلى صديقي…‬
‫أولًا وقبل كلّ شيء، أحبّك.‬
‫وبالنيابة عن جميع روّاد السينما‬ ‫في أنحاء العالم،‬
‫أشكرك يا "إيدي ميرفي".‬
‫معكم برنامج "ساترداي نايت لايف".‬
‫"(ساترداي نايت لايف)"‬
‫من بطولة "إيدي ميرفي".‬
‫عندما سنحت لي فرصة إجراء اختبار‬ ‫للمشاركة في برنامج "ساترداي نايت لايف"،‬
‫لم يكن ردّ فعلي الأول حماسيًا.‬
‫بل كان ردّ فعلي الأول هكذا:‬
‫"(ساترداي نايت لايف)؟‬
‫فقرات تمثيلية؟"‬
‫كيف تسير الأمور؟‬
‫الأمر ليس بتلك السهولة يا "بيل".‬
‫إذ يقارننا الجميع بطاقم التمثيل القديم.‬
‫ترك طاقم التمثيل الأصلي البرنامج‬ ‫وكان الجمهور يقول:‬
‫"تبًا لهذا البرنامج، وتبًا لكم جميعًا!"‬
‫إذ كان الواحد منا يمشي في الشارع،‬ ‫فيقول الناس:‬
‫"ألا تمثّل في (ساترداي نايت لايف)؟"‬
‫فيجيب: "بلى." فيقولون: "تبًا لك إذًا!"‬
‫قاض في "كليفلاند" يصدر حكمًا‬ ‫يلزم فرق المدارس الثانوية لكرة السلة‬
‫بضم لاعبين أبيضين.‬
‫هل هذا عادل أم مجحف؟ علّقوا.‬
‫معنا طالب ثانوية "كليفلاند"،‬ ‫"رحيم عبد المحمد".‬
‫- ما القصة يا "رحيم"؟‬ ‫- مرحبًا يا عزيزي.‬
‫اسمع، أنا طالب في السنة الثانية‬ ‫في مدرسة "كليفلاند" منذ سبع سنوات.‬
‫ظهر "إيدي" لأول مرة‬ ‫في فقرة "أخبار الأسبوع"،‬
‫وكان من الغريب أن نراه يظهر‬ ‫وسط تصفيق خافت ومتقطّع‬
‫كما لو أن أحدًا لا يعرف من يكون.‬
‫كلّما حققنا نجاحًا في أمر ما،‬ ‫تتدخّلون فورًا لإفساد ذلك.‬
‫ارتدينا في الستينيات أحذية ذات نعال سميكة،‬ ‫فقلّدتمونا فورًا.‬
‫وفي بداية السبعينيات، ضفّرنا شعرنا.‬
‫فصرتم تضفّرون شعركم في نهاية السبعينيات.‬
‫ونحن الآن في عام 1980.‬
‫نتلقّى إعانات اجتماعية، وبحلول نهاية‬ ‫العام المقبل، ستتلقّونها مثلنا.‬
‫لكن عندما أنهى فقرته،‬ ‫كان الجمهور يضحك بصخب.‬
‫مرحبًا، أنا "باكويت". هل تذكّرونني؟‬
‫…ومصاحبتي أنا "كاسيوس كلاي"،‬ ‫ذلك الرجل وصمة عار على الملاكمة.‬
‫…اقتنوا كتابي الجديد بعنوان‬
‫"أريد أن أكون عاهرة".‬
‫يا له من زنجي أحمق!‬
‫كان لدينا في المنزل،‬
‫شريط "أفضل فقرات (إيدي ميرفي)‬ ‫في (ساترداي نايت لايف)".‬
‫"(مايكل تشيه)"‬
‫لذا كنت أحفظ كلّ تلك الفقرات عن ظهر قلب.‬
‫اغتيال "باكويت"، و"جيمس براون"،‬ ‫و"حوض استحمام المشاهير".‬
‫- هل أدخل حوض الاستحمام؟‬ ‫- نعم.‬
‫- هل سأتعرّق فيه؟‬ ‫- نعم!‬
‫- هل أدخل حوض الاستحمام؟ هل سأبتلّ فيه؟‬ ‫- نعم!‬
‫من الفقرات التي نالت استحساني‬ ‫كانت فقرة السيد "روبرتسون".‬
‫مرحبًا أيها الأولاد والبنات.‬
‫أنا وحدي اليوم،‬ ‫لكن هذا لا يعني أنه يمكنكم البقاء طويلًا‬
‫لأن زوجتي ستعود من العمل قريبًا.‬
‫أتسألون ما إذا كان يمكنكم قول "عاهرة"؟‬
‫يمكنكم ذلك بالطبع.‬
‫فهذه هي كلمتنا الخاص اليوم.‬
‫تعالوا معي لتروا.‬
‫"عاهرة"‬
‫هذا أكثر ما أضحكني في حياتي.‬
‫رحّبوا معي بـ"غامبي".‬
‫أتذكّر أنني كنت أشاهد "غامبي" في طفولتي،‬
‫لكنني لا أتذكّر أنني كنت أفهم السبب‬ ‫الذي يجعله مضحكًا.‬
‫كنت أتساءل عمّا يحدث في تلك الفقرة.‬
‫لا فكرة لديّ عمّا…‬
‫عن معناها أو ما يُفترض بها أن تعنيه،‬ ‫لكنني أحببتها.‬
‫أنا "غامبي" يا هذا.‬
‫فلا تتذاك عليّ.‬
‫مرّ بالمشقّات التي مررت بها، ثم تذاكى عليّ.‬
‫لا يوجد سوى "غامبي" واحد، مفهوم؟‬ ‫وهو أنا، أفهمت؟‬
‫أنا "غامبي" يا هذا. أنا.‬
‫استوحيت شخصية "غامبي"‬ ‫من مدير أعمال عمل لديّ،‬
‫واسمه "كينغ برودر".‬
‫إذ كان يتحدّث بتلك الطريقة، وكان يقول مثلًا:‬
‫"ألقى (فرانك سيناترا) سلطة في وجهي.‬
‫فطلبت منه ألّا يلقي السلطة في وجهي.‬ ‫فأنا (كينغ برودر)."‬
‫أنا "غامبي" يا هذا!‬
‫أنا "غامبي" يا هذا.‬
‫لا تتحدّث إليّ بهذه الطريقة.‬
‫"(غامبي)"‬
‫"إيدي"، أردت القول‬ ‫إنني أردت الحضور معك الليلة،‬
‫لكن الحياة جعلتني في حالة يُرثى لها.‬
‫غير أنني سأقول هنا والآن‬
‫إنه يشرّفني أن أكون مصدر إلهامك‬ ‫في إضحاك الناس.‬
‫هذه هي الحقيقة.‬
‫وثمة أمر آخر.‬
‫أنا "غامبي" يا هذا!‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"كينان تومسون".‬
‫مساء الخير.‬
‫مساء الخير جميعًا. مساء الخير.‬
‫إنه لشرف عظيم أن أكون هنا للاحتفال برجل‬
‫لم يغيّر وجه الكوميديا فحسب،‬
‫بل أعاد تعريف ماهيتها.‬
‫"إيدي ميرفي"، هيا يا رجل.‬
‫لست مجرد أسطورة،‬ ‫بل الأصل الذي حذا الجميع حذوه.‬
‫وبالنسبة إليّ شخصيًا،‬ ‫بصفتي شخصًا نشأ وهو يحلم بإضحاك الناس،‬
‫لم يكن "إيدي" مصدر إلهام فحسب،‬ ‫بل كان برهانًا عمليًا.‬
‫كان برهانًا على أن بوسع المرء البدء‬ ‫في سنّ صغيرة، والإقدام على محاولات جريئة،‬
‫والإيمان بصوته،‬
‫ويترك في النهاية أثرًا يدوم لعقود.‬
‫حتى "أرسينيو هول" هنا.‬
‫هذه ليلة جنونية.‬
‫لكن بعيدًا عن الكوميديا،‬
‫أكثر ما يعجبني فيك دومًا هو تنوّعك يا سيدي.‬
‫إذ كان بوسعك أن تلتزم بمسار واحد،‬ ‫وتضمن الراحة والنجاح إلى الأبد،‬
‫لكنك لم تفعل ذلك.‬
‫بل تطورت وتحدّيت نفسك،‬
‫حتى إنك غيّرت ضحكتك. من يفعل ذلك؟‬
‫لكن بعيدًا عن المزاح…‬
‫"إيدي ميرفي"، شكرًا لك يا رجل.‬
‫شكرًا على الضحكات.‬
‫شكرًا لأنك أظهرت‬ ‫لأجيال من الممثلين والمؤدّين‬
‫ما هو ممكن عندما تجتمع الموهبة مع الجسارة.‬
‫نحتفل بك الليلة، لكن في الحقيقة،‬
‫نحن نحتفل بك منذ زمن طويل يا رجل.‬
‫تحياتي.‬
‫فلنروّج قليلًا لـ"إيدي"،‬
‫إذ سيمثّل فيلمًا هذا الصيف مع "نيك نولتي"،‬ ‫لذا سنشتاق إليه‬
‫- لأنه سيذهب إلى "سان فرانسيسكو".‬ ‫- أجل! مرحى!‬
‫جاءتني السينما بشكل عفوي وتلقائي.‬
‫لم أفكّر في طفولتي‬ ‫في أن أشارك في أفلام سينمائية.‬
‫"(48 آورز)"‬
‫كان فيلمي الأول، لكنني ارتجلت فيه.‬
‫وكان "والتر هيل" يقول لي:‬ ‫"هذا ليس فيلمًا كوميديًا يا (إيدي)."‬
‫"ماذا إن فعلت هذا؟"‬ ‫"هذا ليس فيلمًا كوميديًا."‬
‫أي نوع من رجال الشرطة أنت؟‬
‫أتدري من أنا؟ أنا أسوأ كوابيسك يا رجل.‬
‫أنا رجل أسود يحمل شارة الشرطة.‬ ‫أي أن لديّ إذنًا بركلك متى شئت.‬
‫كان مشهد الحانة هو المشهد الوحيد‬ ‫التي استعنت فيه بمدرب تمثيل‬
‫لأنني لم أؤدّ شيئًا كهذا من قبل.‬
‫وكما قلت، أحبّ الارتجال،‬
‫لذا كنت أرتجل وأمسك برجل ما،‬
‫فينتزع ذراعيه.‬ ‫فيقول المخرج: "اقطعوا التصوير!"‬
‫فيقول الرجل:‬ ‫"ما كنت لأسمح له بفعل هذا."‬
‫فأقول له: "هذا مجرد فيلم يا صاح."‬
‫وكان يسود المكان توتر حقيقي.‬
‫أمسك رجل جديد بزمام الأمور هنا.‬
‫واسمه "ريجي هاموند".‬
‫فتهذّبوا. حسنًا.‬
‫لم يتوقّع أحد أن يصبح ذلك‬ ‫مشهدًا كلاسيكيًا رائعًا.‬
‫لكننا أنجزناه.‬
‫وكنا سعداء بأننا أتممناه بسلام.‬
‫"(تريدينغ بليسز)"‬
‫"محارب قديم ممتن. ميلاد مجيد."‬
‫أستطيع الإبصار!‬
‫أستطيع الإبصار! لديّ ساقان!‬
‫أودّ المضي في كامل الإجراءات القانونية.‬ ‫فأمثال هذا خطر على المجتمع المحترم.‬
‫أراهن على أن هذا الرجل يمكنه إدارة شركتنا‬
‫بقدر كفاءة شابّكم "وينثورب".‬
‫هل طلب منك أحدهم أن تفعلي بي هذا؟‬
‫نعم، ودفع لي 100 دولار أيضًا.‬
‫الأخوان "دوك" هما وراء هذا.‬
‫أنت في عداد الأموات يا "فالنتاين"!‬
‫ما طبيعة السلع؟‬
‫السلع هي منتجات زراعية،‬
‫مثل القهوة التي شربتها على الفطور،‬
‫والقمح الذي يُستخدم في صنع الخبز،‬
‫وبطون الخنزير‬ ‫التي تُستخدم في صنع اللحم المقدد،‬
‫وهو اللحم الذي قد تجده في شطائر‬ ‫اللحم المقدد بالخس والطماطم.‬
‫مسألة النظر إلى الكاميرا في الأفلام‬ ‫لم تكن من بنات أفكاري.‬
‫بل كانت فكرة "جون لانديس".‬
‫لكنني سأخبركم بما هو مثير للاهتمام في ذلك.‬
‫إذ ينشئ المرء رابطًا مع المشاهدين‬ ‫حين ينظر إليهم،‬
‫إذ لا ينظر إليهم أحد.‬
‫فحين لا ينظر أحد إليهم وأنظر أنا،‬ ‫يشعرون بأننا بيننا صلة هكذا…‬
‫عندما ظهر "تشارلي تشابلن" على الساحة…‬
‫"(ذا كيد)"‬
‫…كان أول من يفعل ذلك.‬
‫وهذا ما جعله يحظى بذلك الرابط‬ ‫مع المشاهدين منذ البداية.‬
‫"تشابلن" هو الأعظم‬
‫لأنه استطاع فعل ذلك بلا صوت.‬
‫مرحبًا، كيف سارت أموركما اليوم؟‬
‫كيف يمكنك فعل هذا بنا‬ ‫بعد كلّ ما فعلناه من أجلك؟‬
‫في الواقع، جرى رهان بيني وبين "لويس".‬
‫إذ راهنني "لويس" على أننا لن نتمكّن‬ ‫من أن نصبح ثريين ونفلسكما في آن معًا.‬
‫لم يكن يرى أن بوسعنا أن نفعل ذلك. وقد فزت.‬
‫وأنا خسرت الرهان.‬
‫- دولار واحد.‬ ‫- شكرًا يا "لويس".‬
‫تفضّل.‬
‫بكلّ تأكيد.‬
‫أرجو منكم الترحيب بابنة "دان أيكرويد"،‬
‫"بيل أيكرويد".‬
‫أراد أبي أن يكون هنا،‬
‫وخطط لأن يكون هنا،‬
‫وأعدّ هذه الكلمات،‬
‫ثم حالت الحياة دون ذلك.‬
‫لذا هذه كلمات من والدي إليك.‬
‫مساء الخير يا سيدي.‬
‫مثّلنا معًا في فيلم ناجح‬ ‫أصبح من الكلاسيكيات يا صاح.‬
‫وهو فيلم حقق نجاحًا نقديًا وماليًا.‬
‫وبات "فيلم "تريدينغ بليسز" الآن أحد أهم‬ ‫أفلام عيد الميلاد بحق الطفل "يسوع".‬
‫كان السيناريو متينًا،‬
‫بوجود مخرج رائع مثل "جون لانديس"،‬
‫بالإضافة إلى ممثلين موهوبين ومحبوبين.‬
‫لكن يا "إيدي"، كان الفضل لك.‬
‫كان الفضل لقوّتك وتألّقك وموهبتك‬
‫ومهارتك وحضورك الآسر،‬
‫حيث دفعت كلّ تلك المزايا الفيلم‬ ‫إلى مصاف الأفلام العظيمة.‬
‫تبدو رائعًا يا "بيلي راي".‬
‫شكرًا.‬
‫طابت ليلتك يا "هوليوود".‬
‫أحبّ "إلفيس بريسلي".‬
‫حقًا، وأنا أعطي الفضل لمن يستحقه.‬
‫فعندما كان "إلفيس" يافعًا،‬ ‫كان شابًّا بالغ الروعة.‬
‫كان "إلفيس" بالغ الروعة.‬
‫كان شديد الشغف بما يفعله.‬ ‫إذ كان يغني بكلّ جوارحه.‬
‫كان يغني بروعة جعلتهم يسمحون له بالتمثيل‬ ‫رغم سوئه كممثل.‬
‫قالوا: "تبًا! دعوه يغنّي الحوار."‬
‫كلّ ما قاله "إلفيس".‬ ‫"علينا الفوز بهذا السباق."‬
‫"علينا الفوز بهذا السباق"‬
‫كنت من أشد المعجبين بـ"إلفيس"،‬
‫وما زلت أحاول تقليده‬
‫في مسائل مثل ارتداء بدلات جلدية‬ ‫والذهاب في جولات بالحافلات وصراخ الفتيات.‬
‫لم يكن يخطر في بال المرء‬ ‫أن تلك عروض كوميدية.‬
‫كنت منغمسًا تمامًا بكلّ كياني في الأمر.‬
‫هنالك شيء ما في المغنّين‬ ‫يجعل الناس يحبّونهم.‬
‫إذ أتذكّر أنني قلّدت "ستيفي وندر"‬ ‫في أحد العروض ذات مرة…‬
‫ففقد السود صوابهم.‬
‫جاء إليّ بعضهم ليقول:‬
‫"اسمع، هل أنت الوغد‬ ‫الذي يقلّد (ستيفي وندر)؟‬
‫ذلك ليس مضحكًا أيها الوغد!‬
‫إياك أن تجعلني أراك تفعل ذلك مجددًا.‬
‫إذ سألقّنك درسًا.‬
‫ (ستيفي وندر) موسيقي عبقري."‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"ستيفي وندر".‬
‫وأنا أحبّكم.‬
‫كما تعلمون، بوسع الضحك‬
‫أن يجعل الحياة‬
‫محتملة.‬
‫إن حسّ الفكاهة يجعلنا ندرك‬
‫أن الابتسامة قد تكون أبسط رابطة‬
‫تصلنا بإنسانيتنا.‬
‫سواء كانت تلك الابتسامة المعدية،‬
‫أو ضحكته المجنونة…‬
‫أو مجرد خفّته وطرافته الفائقة.‬
‫تعارفنا أنا و"إيدي"‬
‫لأنه كان يقلدني في برنامج‬ ‫"ساترداي نايت لايف".‬
‫كان يسخر من رجل كفيف!‬
‫وجعلني أضحك أنا والعالم.‬
‫وبدأ ذلك صداقة إلى آخر العمر.‬
‫أحبّك مدى الحياة.‬
‫وسأحبّك إلى أن يحرق قوس قزح‬ ‫النجوم في السماء،‬
‫وإلى أن يغطّي المحيط كلّ جبل شاهق.‬
‫سأحبّك دائمًا وإلى الأبد.‬
‫باركك الله يا "إيدي".‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"روبرت تاونسند".‬
‫شكرًا لكم.‬
‫كان ذلك في عام 1987.‬
‫كنت و"كينان أيفوري ويانز"‬ ‫نعمل على أول فيلم لنا،‬
‫"هوليوود شافل".‬
‫وكان "إيدي ميرفي" أهم نجم في العالم.‬
‫وكان مديرو اختيار ممثلين‬ ‫يبحثون عمّن هو على شاكلة "إيدي".‬
‫"أيمكنك المشي مثل (إيدي)؟‬ ‫أيمكنك التحدّث مثل (إيدي)؟‬
‫كيف يبدو مظهرك في بدلة جلدية؟"‬
‫هل أنتم جادون؟‬
‫وهكذا خرجت واشتريت بدلة جلدية.‬
‫قلت لـ"كينان":‬ ‫"علينا إضافة هذا إلى الفيلم يا صاح."‬
‫فقال "كينان": "(إيدي) يعرفنا.‬ ‫لا يمكننا إضافة هذا إلى الفيلم."‬
‫فقلت:"(إيدي) يسخر من الجميع،‬ ‫فدعنا نضيف هذا إلى الفيلم."‬
‫أضفت ذلك إلى الفيلم.‬
‫وحقق الفيلم نجاحًا باهرًا.‬
‫فاتصل "إيدي" وقال: "يتحدّث الجميع‬ ‫عن (هوليوود شافل). متى يمكنني مشاهدته؟"‬
‫فقلت في نفسي: "يا ويحي!"‬
‫ثم أقمنا عرضًا خاصًا لـ"إيدي".‬
‫وحضر "إيدي" مع مرافقين يبلغ عددهم 15 شخصًا.‬
‫أحبّوا الفيلم، وكانوا يضحكون.‬
‫ثم وصلنا إلى المشهد الذي يتحدّث عنه.‬
‫وكان مدير اختيار الممثلين يقول: "ما نبحث‬ ‫عنه هو ممثل على شاكلة (إيدي ميرفي)."‬
‫وساد الصمت في القاعة.‬
‫أطرق "كينان" برأسه،‬ ‫وصرت أقول في نفسي: "تبًا!"‬
‫ثم سمعت أحد مرافقي "إيدي" يقول:‬ ‫"(إيدي)، لقد ذكروا اسمك للتو.‬
‫ما هذا الهراء يا (إيدي)؟"‬
‫فرحت أقول في نفسي: "يا ويحي!"‬
‫القاعة غارقة في الصمت.‬
‫ثم فجأة، بدأ "إيدي" يضحك.‬
‫وقال: "(روب)، (كينان)، لم فعلتما بي هذا؟"‬
‫ثم انفرجت أسارير الجميع.‬
‫بعد العرض،‬ ‫كان "إيدي" وحده في قاعة العرض،‬
‫فأقبلت عليه لأعتذر.‬
‫قلت له: "اسمع يا صاح، إن كنت قد انزعجت‬ ‫بسبب ذلك المشهد في الفيلم،‬
‫فـ(كينان) هو من كتبه."‬
‫لا، لقد قلت الحقيقة.‬
‫فقال: "اسمع يا (روب)،‬ ‫ما فعلتماه رائع يا صاح.‬
‫واسمع، إنني أستعد لتصوير عرض كوميدي،‬ ‫وأبحث عن مُخرج.‬
‫هل تريد إخراجه؟"‬
‫"نعم."‬
‫"هو لك إذًا، وسيكون بعنوان (رو)."‬
‫"(إيدي ميرفي) - (رو)"‬
‫أردت أن أكون مثل "ريتشارد" بشدة،‬
‫حتى إنني كنت في سنّ الـ15 أصعد إلى المسرح‬ ‫لأتكلّم وأمشي وأتصرّف مثل "ريتشارد برايور".‬
‫كانت أمّي تشاهد ابنها ذا الـ15 عامًا‬
‫على المسرح وهو يتفوّه بأشياء غريبة.‬
‫كان عرضي كلّه آنذاك عن التبرّز‬ ‫لأن هذا كلّ ما كنت أفعله في سنّ الـ15.‬
‫كانت تلك هي تجربتي الحياتية.‬ ‫لكنها بدت مثل نكات "ريتشارد برايور".‬
‫هل سبق لكم أن جلستم على المرحاض،‬ ‫وبينما تتبرّزون،‬
‫تناثرت المياه على مؤخّراتكم؟‬
‫ألا يثير هذا غضبكم؟‬
‫ما يغضبني حقًا هو أن يخرج البراز من المؤخّرة‬ ‫ويصل إلى منتصف الطريق‬
‫ثم يعود أدراجه إليها.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫لم يستفزّ البراز المؤخّرة هكذا؟ اخرج فحسب!‬
‫لكن ما يزعجني حقًا‬ ‫هو عندما يضغط المرء على نفسه طويلًا،‬
‫ثم تخرج قطعة براز صغيرة فحسب.‬
‫تخرج قطعة براز بهذا الحجم.‬
‫فيرغب المرء في دفع رأسه داخل فتحة الشرج‬ ‫ليقول: "أهذا كلّ البراز الذي سأحصل عليه؟"‬
‫وما يثير غضبي حقًا‬ ‫هو عندما لا تتعاون المؤخّرة مع المرء،‬
‫بحيث تنقبض وتقسم البراز إلى نصفين.‬
‫إذ يستشيط المرء غضبًا‬
‫لأنه يعرف أن سيُضطرّ إلى مسح مؤخّرته‬ ‫لمدة خمس ساعات وما إلى ذلك.‬
‫سيستخدم 12 لفة من ورق المرحاض على مؤخّرته.‬
‫لكن أكثر ما يثير غضبي حقًا‬ ‫هو ما يحدث لاحقًا.‬
‫إذ بعد أن تكون قد قضيت حاجتك‬ ‫ظانًّا أنك أنهيت حصّتك من البراز لذلك اليوم. ‬
‫تنتهي من التبرز وتُفرغ المرحاض،‬
‫ثم تنتظر للحظة فتعود قطعة براز‬ ‫إلى المرحاض.‬
‫ما الذي تريده تلك القطعة؟‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"بيل بير".‬
‫حسنًا، كيف حالكم؟ كيف تسير الأمور؟‬
‫أنا الشخص الأبيض المدعو إلى هذه الأمسية‬ ‫من أجل التنوّع العكسي.‬
‫هذا متحفي الكوميدي الكامل إن صح التعبير.‬
‫إذ أتابعه منذ اليوم الأول.‬
‫"إيدي"، عندما…‬
‫اشتريت أسطوانتك الأولى‬ ‫من دون أن اعرف من تكون أساسًا.‬
‫كنت تضع وردة خلف أذنك،‬
‫وكنت أستمع حينها إلى "ريتشارد برايور"،‬
‫فقلت لنفسي: "هذا رجل أسود آخر،‬ ‫فلا بد أنه أيضًا مضحك."‬
‫فاشتريت الأسطوانة،‬
‫وصرت من معجبيه.‬
‫ولا يعرف الكثيرون هذا،‬ ‫لكنني شاهدت "إيدي" في جولة "رو".‬
‫كنت في الـ18 من عمري، وذهبت لأشاهده‬
‫وافتتحت فرقة "ذا ويذر غيرلز" العرض.‬ ‫أتذكّر ذلك.‬
‫وكنت قد ذهبت مع مديري في المستودع،‬ ‫وكان قد تعاطى المخدّرات،‬
‫وظن أنه سيُصاب بنوبة قلبية.‬
‫فقال: "علينا الخروج من هنا."‬
‫فقلت له: "لن نفوّت عرض (إيدي)،‬ ‫عليك الاحتمال إلى أن ينتهي."‬
‫وهكذا…‬
‫وقبل أسبوعين من ذهابي لمشاهدة "إيدي"،‬
‫شاهدت "رودني دينجرفيلد" في المكان ذاته،‬
‫وكان الحضور كلّهم من البيض.‬
‫لم أجد ذلك غريبًا لأنني أبيض جدًا.‬
‫قعدت فحسب وشاهدته،‬ ‫وكان كلّ شيء على ما يُرام.‬
‫وأتذكّر أنه حين قدّم "إيدي" عرضه،‬
‫لاحظت على الفور أنه يُضحك الجميع.‬
‫وبعد بضع سنوات، أصبحت كوميديًا،‬ ‫وقلت لنفسي: "سأكون مثل (إيدي).‬
‫سأقدّم عروضًا أمام جمهور من السود."‬
‫و…‬
‫صعدت إلى المسرح وقدّمت عرضي،‬
‫ثم نزلت من المسرح وقلت:‬ ‫"لن أفعل هذا مجددًا.‬
‫السود لئيمون،‬
‫ولا يسمحون للمرء باعتلاء المسرح،‬
‫ويقاطعونه كثيرًا…‬
‫وسيستمتعون بوجود المرء أو بغيابه."‬
‫هذا ما تعلّمته.‬
‫لكن…‬
‫في تلك التجربة التعليمية‬ ‫التي منحتني إياها، تشكّلت ككوميدي‬
‫يريد إضحاك الجميع.‬
‫أنت مصدر إلهام رائع.‬
‫وأنا أتطلّع إلى المزيد من أعمالك.‬
‫أحبّك حتى الموت. شكرًا جزيلًا لك.‬
‫كان شرفًا لي العمل مع أخيك "تشارلي"‬ ‫رحمه الله.‬
‫طابت ليلتكم. شكرًا.‬
‫كان هناك ردّ فعل عنصري قوي‬ ‫عندما ظهرت على الساحة.‬
‫وكان الأمر مختلفًا عن "سيدني بواتييه".‬
‫في فيلم "إن ذا هيت أوف ذا نايت"،‬ ‫كان وجوده مقبولًا على مضض في عالم البيض.‬
‫في فيلم "بيفرلي هيلز كوب"،‬ ‫جئت إلى "كاليفورنيا" وأمسكت بزمام الأمور.‬
‫ما المشكلة؟‬
‫- هل أنت حارس أمن هنا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنت إذًا المشكلة، إليّ بالمشرف عليك من فضلك.‬ ‫حالًا.‬
‫ابتعد عني يا رجل.‬
‫لديّ قناعة لا بأس بها‬ ‫بأنك وراء مقتل "مايكي".‬
‫وعندما أتأكد من ذلك،‬
‫فسأدمّرك تدميرًا.‬
‫لهذا حقق هذا النجاح الباهر.‬
‫كانت تلك أول مرة يرون فيها رجلًا أسود‬
‫يدخل عالم البيض ويتولّى زمام الأمور.‬
‫لا أن يُقبل وجوده على مضض فحسب،‬ ‫بل أن يظهر بمظهر ذي وقار وهيبة.‬
‫ما كلّ هذه العدائية يا "فيل"؟‬
‫- تراجع يا صاح.‬ ‫- ماذا تفعل بكلّ هذه الأسلحة؟‬
‫- أريدك أن تتراجع.‬ ‫- لقد تغيّرت يا صاح!‬
‫آمرك بالتراجع، وإن لم تتراجع، فسأفجّر رأسك.‬
‫شرطة. إن تحرّكت، فستُقتل.‬
‫لا تتحرّك!‬
‫استدر.‬
‫أحسنت يا "روزوود".‬ ‫أنت شرطي مبهر، أتعلم ذلك؟‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"جادج راينهولد".‬
‫أول مرة رأيت فيها "إيدي" كانت‬
‫في موقف سيارات خاص‬ ‫بنادٍ للتعرّي في وضح النهار…‬
‫في أول يوم من تصوير‬ ‫فيلم "بيفرلي هيلز كوب".‬
‫كنت قد وصلت بسيارة "بويك" قديمة متسخة،‬
‫كانت تبدو كما لو أنها عادت للتو‬ ‫من الفضاء الخارجي.‬
‫لم يكن لونها برتقالي محروق،‬ ‫بل كانت هي ذاتها محروقة.‬
‫وقبل أن أغادر، وقع بصري‬ ‫على مشهد أشبه بالرؤيا،‬
‫إذ رأيت سيارة "رولز كورنيش" مكشوفة‬ ‫بمقاعد جلدية حمراء،‬
‫وكان "إيدي" هو من يقودها.‬
‫تمثّل ردّ فعلي في أنني انحنيت متواريًا‬
‫لأنني لم أكن أريده أن يراني‬ ‫في هذه السيارة.‬
‫قلت لنفسي إن المسألة ليست مجرد سيارة.‬
‫فهذا الرجل أسطورة بحق.‬
‫في تلك السنّ، لا أدري.‬
‫بدا كما لو أنه آت من "هوليوود" في زمن آخر.‬
‫ودخل نادي التعرّي ذاك.‬
‫وقد أسّسنا مع "مارتي بريست"‬ ‫و"دان بيتري جونيور"‬
‫ملامح أفلام كوميديا الحركة بحق.‬
‫يا صديقي، نحن هنا للاحتفاء بفنّك‬
‫وإبداعك الهائل،‬
‫ومن وجهة نظري،‬
‫إننا نحتفي أيضًا بالعناية الكبيرة‬ ‫التي توليها لموهبتك،‬
‫فحين كان معظمنا يتعثّر خلال الثمانينيات،‬
‫سلك أنت الطريق الصحيح،‬
‫واعتنيت بموهبتك كي نستمتع بها.‬
‫قال "مارك توين" إن الضحك‬ ‫هو أقصر مسافة بين شخصين.‬
‫وأنت يا "إيدي" قرّبت بيننا كثيرًا.‬
‫ولهذا نحن هنا.‬
‫أنت "تشابلن" خاصتنا، وأنا أحبّك.‬
‫شكرًا.‬
‫أنا في الـ21 من عمري،‬ ‫ولم أغادر "زاموندا" قط.‬
‫"(كامينغ تو أمريكا)"‬
‫ما زلت لم أتعرّف‬ ‫إلى ما يقدّمه العالم الخارجي.‬
‫أتريد إذًا إطلاق العنان لنزواتك الملكية؟‬
‫لا، الأمر ليس كذلك…‬
‫أنت محق!‬
‫اخرج وشاهد العالم.‬
‫استمتع بوقتك، وحقق كلّ رغبة جنسية لديك.‬
‫وبعد 40 يومًا، ستعود وتتزوّج بـ"إيماني".‬
‫- لكن يا أبي…‬ ‫- حُسم الأمر.‬
‫بدأت الفكرة كلّها في حافلة إحدى جولاتي.‬
‫كنت أداوي قلبي المكسور،‬
‫وأتحدّث عن مدى صعوبة‬
‫أن يلتقي المرء بفتاة تحبّه لذاته‬ ‫مع كلّ الشهرة التي يمتلكها.‬
‫هل ستفعلين أيّ شيء آمرك به؟‬
‫نعم يا صاحب السمو.‬
‫انبحي مثل الكلاب.‬
‫أريد امرأة تثير عقلي كما تثير جسدي.‬
‫وأين ستجد امرأة كهذه؟‬
‫في "أمريكا".‬
‫صباح الخير يا جيراني!‬
‫تبًا لك!‬
‫أجل!‬
‫تبًا لك أيضًا!‬
‫دومًا ما كنت أحبّ فكرة أن أتحوّل إلى شخص آخر‬ ‫من حيث الشكل.‬
‫فعلها "بيتر سيلرز"‬ ‫في فيلم "دكتور سترينجلوف".‬
‫"(دكتور سترينجلوف)"‬
‫وأذهلني ذلك.‬
‫يا قائدي، أستطيع المشي!‬
‫وأكثر ما أحبّه هو أن أفعل ذلك‬ ‫من دون أن يدرك الناس أنني أنا من أفعله.‬
‫- أستميحكم عذرًا!‬ ‫- انظرا، إنه "كونتا كينتي"!‬
‫كثيرون لم يعرفوا لسنوات‬ ‫أنني كنت الرجل اليهودي العجوز.‬
‫من لم يشاهد أسماء الممثلين في النهاية،‬ ‫فلن يعرف.‬
‫إن نحّينا الوزن، فإن "شوغر راي روبنسون"‬ ‫أعظم ملاكم في التاريخ.‬
‫كفاك يا رجل، ماذا عن "جو لويس"؟‬
‫"القاذفة السمراء".‬
‫كان ذلك ملاكمًا عظيمًا.‬
‫معك حق.‬
‫أظن أن أيًّا منكم لم يسمع بـ"كاسيوس كلاي".‬
‫معه حق في ذلك.‬ ‫فـ"كاسيوس" كان ملاكمًا رائعًا.‬
‫كنت أعرف "أرسينيو" من النوادي.‬
‫عندما ظهر،‬ ‫كان كمن يقول إن الأداء الحقيقي يكون هكذا.‬
‫وافترضت ذلك تلقائيًا،‬
‫حتى إنني لم أسأله‬ ‫ما إذا كان بوسعه أداء شخصيات أخرى.‬
‫كنا نقول: "ستكون أنت الحلّاق.‬
‫وستكون أنت الـ…"‬ ‫كنا نضع المكياج ونؤدّي أدوارنا.‬
‫لا أقول إن "كلاي" ليس رائعًا.‬
‫لكنني أقول‬ ‫إنني لم أعد معجبًا بـ"كاسيوس كلاي"‬
‫حين غيّر اسمه إلى "محمد علي". ما هذا؟‬
‫لحظة واحدة.‬
‫لحظة واحدة!‬
‫يحق للرجل أن يغيّر اسمه إلى أيّ اسم يريده.‬
‫وإذا أراد رجل أن يُدعى "محمد علي"،‬
‫فهذا بلد حرّ،‬
‫وعلينا أن نحترم رغبته‬ ‫وأن ندعوه "محمد علي".‬
‫أسمته أمّه "كلاي"، لذا سأدعوه "كلاي".‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"أرسينيو هول".‬
‫شكرًا لكم.‬
‫منذ البداية،‬
‫كان "إيدي" يعرف أنه يريد "جون لانديس"‬ ‫لإخراج "كامينغ تو أمريكا".‬
‫وقد كان قد أخرج‬ ‫فيلم "تريدينغ بليسز" الكلاسيكي لـ"إيدي".‬
‫كما كان "جون" الخيار المثالي بالنسبة إليّ.‬
‫لأنني لم أكن قد مثّلت‬ ‫إلا في فيلم واحد آخر في ذلك الوقت.‬
‫وكان "لانديس" هو المخرج.‬
‫كان فيلم‬ ‫"أمازون وومين أون ذا مون" الكلاسيكي.‬
‫قالت ابنة عمّي "أكوانيتا" في "كليفلاند"‬
‫إنه من أفضل 50 فيلمًا على الإطلاق‬ ‫وفقًا لمعهد الفيلم الأمريكي.‬
‫كما أنها كانت تتناول مأكولات‬ ‫تحتوي على ماريغوانا حين قالت ذلك، لكن…‬
‫في "أمازون وومين أون ذا مون"،‬
‫أعتقد أنني خضعت لـ17 اختبار أداء‬ ‫قبل أن أحصل على الدور.‬
‫لكن حين يكون صديق المرء هو "إيدي ميرفي"‬ ‫ويقول لـ"جون لانديس":‬
‫"على (أرسينيو) أن يؤدّي دور (سيمي)."‬ ‫فإن المرء يحظى بدور "سيمي".‬
‫لذا كنت في غاية السعادة.‬
‫إذ كنت سأؤدّي دور مرافق أمير من "زاموندا".‬
‫كما أنني سأعمل مع صديقي،‬ ‫إلى جانب أنهم سيدفعون لي أجرًا.‬
‫لا يمكن للأمور أن تكون أفضل.‬ ‫لكن "إيدي" اتصل بي بعد ذلك وقال:‬
‫"أريدك أن تؤدّي دور الواعظ."‬
‫فقلت له: "لا مشكلة."‬ ‫فأبي كان واعظًا معمدانيًا.‬
‫ثم اكتشفت أن "إيدي" يريدني أن أؤدّي دور‬
‫المرأة ذات الرداء الأحمر.‬
‫وقد وُصفت في شارة النهاية‬ ‫بأنها "الفتاة القبيحة جدًا".‬
‫ثم أخبرني "إيدي" بأنه يريدني أيضًا‬ ‫أن أؤدّي دور الحلّاق "موريس".‬
‫وفي أول مرة وضع لنا فيها‬ ‫المبدع "ريك بايكر" المكياج،‬
‫اقترح "ريك" أن نتجوّل‬ ‫في أرجاء استوديوهات "باراماونت"‬
‫بشخصيتَي الحلّاقين،‬
‫وأن نتحدّث إلى الناس.‬
‫ففعلنا ذلك.‬
‫ولم يتفتّق أحد إلى هويتنا.‬
‫غازل "إيدي" وهو بشخصية الحلاق‬ ‫بامرأة مسنّة‬
‫خلال تجوالنا في استوديوهات "باراماونت"،‬
‫وحصل على رقم هاتفها.‬
‫أجل. وقد كانت سيدة مسنّة بيضاء أيضًا.‬
‫أجل، ظنت أن "كلارنس" رجل أسود مسنّ فاتن‬
‫وأرادت أن تنام معه.‬
‫كان ذلك جنونيًا.‬
‫"إيدي"، أنا هنا اليوم من أجلك كصديق،‬
‫لكنني هنا كمعجب أيضًا.‬
‫ولو كان القس "براون"‬ ‫من فيلم "كامينغ تو أمريكا"‬
‫موجودًا هنا الآن،‬
‫لقال:‬
‫هل تحبّونه؟‬
‫هل تحبّون "إيدي موراي"؟‬
‫ألا تسمعونني؟ هل تحبّون "إيدي موراي"؟‬
‫- أيمكنكم أن تقولوا "إيدي موراي"؟‬ ‫- "إيدي موراي".‬
‫- قولوا "إيدي موراي".‬ ‫- "إيدي موراي".‬
‫نشكرك على كلّ ما منحته لنا.‬
‫هل لي بسماع كلمة "آمين"؟‬
‫وقبل أن أغادر هذا المسرح‬ ‫كي أسافر إلى "جاكسون هايتس"،‬
‫أريد أن أقول شيئًا أخيرًا.‬
‫إن كان حبّ "إيدي موراي" وشكره خطأ،‬
‫فلا أريد أن أكون على صواب.‬
‫اسمعوا، انتهت اللعبة الليلة.‬
‫سأعيد هذا الصبي إلى حضن أمّه.‬
‫أمي ميتة.‬
‫إلى أبيك إذًا.‬
‫أبي أيضًا ميت.‬
‫هل قتلته؟‬
‫ظهر عدد من المخرجين السود الجدد‬ ‫على الساحة…‬
‫مثل "روبرت تاونسند" و"سبايك لي".‬
‫فقلت لنفسي: "سأُخرج فيلمًا بدوري."‬
‫فكّرت في أن أجرّب.‬
‫تبًا لهذا!‬
‫أعجبني الفيلم،‬
‫لكن عندما طُرح وشاهده النقّاد،‬
‫مزّقوه تمزيقًا بنقدهم.‬
‫كنت في قمة التألّق،‬ ‫وأحقق النجاح تلو النجاح،‬
‫وأصبحت مشهورًا للغاية،‬
‫فكان الأمر كأنما قالوا:‬ ‫"ويريد أن يتولّى الإخراج أيضًا؟‬
‫تبًا لذلك!" فكرهوا الفيلم.‬
‫يا ويحي! أنت شخص رائع ولطيف‬ ‫إلى حدّ لا يُصدّق يا عزيزي.‬
‫أحبّ رؤية أشياء كهذه.‬
‫لأحببت رؤية أيّ شيء أيها الوغد الأعمى.‬
‫"ريد فوكس" أظرف شخص فطري الفكاهة‬ ‫قابلته في حياتي.‬
‫كان الأمر أشبه بلعنة.‬
‫حرفيًا، إذ مات،‬
‫مات في موقع تصوير مسلسل‬ ‫كان من إنتاجي.‬
‫"(ذا رويال فاميلي)"‬
‫إذ أُصيب بنوبة قلبية ومات،‬ ‫وظن من حوله أنه يمزح.‬
‫كان مضحكًا إلى هذا الحدّ.‬
‫كان يحتضر، وكان الناس يقهقهون هكذا…‬
‫قالوا: "ريد!" وكان قد تظاهر بالإصابة‬ ‫بنوبة قلبية مرات كثيرة.‬
‫وعندما أُصيب بنوبة قلبية فعلًا،‬ ‫قال الناس: "أنت تبالغ في مزاحك."‬
‫وكان ذلك الرجل ملقى هناك‬ ‫وقد فارقته الحياة.‬
‫وكان من حوله يقولون: "توقّف يا (ريد)."‬
‫"(فامباير إن بروكلين)"‬
‫هذا مثير للاهتمام.‬
‫تعرّضت للطعن والشنق،‬
‫كما أنني تعرّضت للحرق.‬
‫حتى إنني مُزّقت على آلة الشدّ،‬ ‫لكنني لم أتعرّض لإطلاق النار من قبل.‬
‫الشيء الوحيد الذي كنت لأغيّره هو شعري.‬
‫كان شعري هو الشيء الذي نفّر الناس.‬
‫إذ لم يشعر السود بـ…‬
‫عندما ظهرت بذلك الشعر، قال السود:‬
‫"يا ويحي! هذا مبالغ فيه.‬ ‫هذا شعر مبالغ فيه.‬
‫ليس لدى (إيدي) شعر كهذا."‬
‫"لكن يُفترض بشعره أن يكون طويلًا."‬
‫أنا سيد الرومانسية حين ألتقي بامرأة،‬
‫لكنني أفقد اهتمامي بعد ممارسة الجنس معها،‬ ‫لكن هذا ليس خطئي.‬
‫بعبارة أخرى،‬ ‫في لحظة بلوغ النشوة الجنسية،‬
‫يتلاشى كلّ ما فيك من رومانسية.‬
‫يكاد "بوميرانغ" أن يكون فيلمًا متكاملًا.‬ ‫إذ فيه أصدقاء مقرّبون بالغي الظرف.‬
‫- إلى جانب الجارة المضحكة "تيشا كامبل".‬ ‫- مرحبًا!‬
‫والأشياء التي تحدث بوجود النساء في العمل.‬
‫انتهينا.‬
‫عندما كانت "روبن غيفنز" تحطّم قلبه…‬
‫دعني ألقي نظرة متمعّنة.‬
‫انظري إلى هذا. مثل صور مجلة "جيت".‬
‫إلى "هالي بيري" التي أتت إلى… "هالي بيري"!‬
‫إنه فيلم حافل بالنجوم.‬
‫ناهيك عن تألّق "جون ويذرسبون". ‬
‫من فضلك يا أبي!‬
‫وعندما صدر فيلم "بوميرانغ"،‬ ‫كان الناس يتحدّثون عنه بسوء‬
‫لأن الممثلين كانوا كلّهم من السود.‬
‫"ما سبب خلو الفيلم من البيض؟"‬ ‫كان ذلك نوعًا…‬
‫لاحظت أنه في كثير من الأفلام،‬
‫يتلاشى ذلك اللغط، ولا يبقى سوى العمل ذاته،‬
‫وعندما يثبت جدارته ويصمد مع الزمن.‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"إيفا لونغوريا".‬
‫مرحبًا، مساء الخير.‬
‫لا أعرف ما إذا كنتم تعرفون هذا،‬ ‫لكنني و"إيدي" كنا متزوّجين…‬
‫في أحد الأفلام.‬
‫وإن طلبت يدي يا "إيدي"،‬ ‫فسأقبل الزواج بك مجددًا.‬
‫أجل، لقد أضحكتنا، ويحبّك العالم بسبب ذلك،‬
‫لكن معهد الفيلم الأمريكي يكرّمك اليوم‬
‫لأنك قوة مؤثّرة تدفع الثقافة إلى الأمام.‬
‫وبينما كان العالم يضحك،‬ ‫كان يتعلّم في الوقت ذاته.‬
‫والدليل على ذلك هو فيلم "بوميرانغ".‬
‫فمنذ فيلم "كابين إن ذا سكاي"‬ ‫الذي أُنتج عام 1943،‬
‫من بطولة "إيثيل ووترز" و"لوي أرمسترونغ"‬ ‫و"لينا هورنز"،‬
‫لم يكن قد أُنتج فيلم ضمّ طاقمًا من الممثلين‬ ‫بأكمله من السود.‬
‫كان هناك شخصان أبيضان في "بوميرانغ".‬
‫كان هناك رجل فرنسي أو شيء من هذا القبيل،‬
‫لكن لا يتذكّره أحد.‬
‫كان فيلمًا يجسّد فكرة "حين ترى المثال أمامك،‬ ‫يصبح الحلم قابلًا للتحقيق".‬
‫والدليل هو أن "إيدي" أدّى في الفيلم دور‬ ‫مدير إعلانات بارز يُدعى "ماركوس غراهام"،‬
‫واستلهامًا من الفيلم،‬
‫باتت هناك اليوم منظّمة غير ربحية‬ ‫تُدعى "مشروع (ماركوس غراهام)"،‬
‫تُعنى بتمكين الشبّان متعددي الخلفيات‬ ‫الثقافية ليغدوا قادةً في الإعلام والتسويق.‬
‫هذا هو التأثير.‬
‫شكرًا لك على تمهيد الطريق،‬
‫وعلى فتح الأبواب أمام العديد من الفنانين‬ ‫يا "إيدي"،‬
‫وعلى جعل العالم مكانًا أكثر تنوعًا،‬
‫وعلى إضحاكنا دومًا،‬
‫لا سيما حين تدفع الثقافة إلى الأمام.‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"كريس روك".‬
‫مرحبًا.‬
‫مرحبًا!‬
‫جميعنا هنا يا "إيدي".‬
‫جميع أبنائك، إذ لديك 20 ابنًا،‬
‫لكن لديك أيضًا أبناء من الكوميديين‬
‫مثل "تريسي مورغان" و"مارتن لورنس"‬ ‫و"كيفين هارت" و"ديف شابيل".‬
‫نحن… لا وجود لنا من دونك.‬
‫لا ينسب الناس الفضل إلى "إيدي ميرفي"‬ ‫في إحداث ثورة في التمثيل.‬
‫هل تدركون كيف كان الممثلون السود يمثّلون‬ ‫قبل "إيدي ميرفي"؟‬
‫كان الأمر أشبه بذلك الأسلوب المتكلّف‬
‫على غرار: "أنا السيد (تيبس)."‬
‫أو ذلك الأداء المسرحي المبالغ فيه،‬
‫أو "جيه جيه" وهو يصرخ: "دينومايت!"‬
‫لكن "إيدي"…‬
‫لكن كما "براندو"،‬ ‫كنت أول رجل أسود يمثّل برزانة.‬
‫إذ تصرّفت على سجيتك.‬
‫كنت أنت وحدك.‬
‫قصتي المفضلة عن "إيدي ميرفي"‬ ‫تتمثّل في أننا كنت في ملهى ليلي،‬
‫وأقبلت امرأة بيضاء إلى "إيدي"‬
‫وقالت: "يا ويحي! لم أقبّل رجلًا أسود من قبل.‬
‫لم أقبّل رجلًا أسود من قبل."‬
‫وكان "إيدي" محاطًا بعدد هائل من المرافقين،‬ ‫"إيدي" الحقيقي كما هو،‬
‫مرتديًا ملابسه الجلدية،‬
‫في حضور "برنس" و"ريك".‬
‫وقالت المرأة: "لم أقبّل رجلًا أسود من قبل.‬
‫فهل يمكنني تقبيلك؟"‬
‫وكان "إيدي" محاطًا بحرّاسه الشخصيين،‬
‫ونظر إليها وقال: "لا يمكنك البدء من القمة.‬
‫عليك أولًا تقبيل‬ ‫أحد هؤلاء الزنوج المفلسين."‬
‫اسمع يا رجل، أحبّك أكثر ممّا يمكنك أن تتوقّع.‬
‫سيداتي وسادتي، صفّقوا لـ"إيدي ميرفي".‬
‫"(ذا ناتي بروفيسور)"‬
‫عذرًا، سأذهب إلى دورة المياه.‬
‫أعتذر عن هذا. دعيني ألتقطها من أجلك.‬
‫القمر مكتمل الليلة!‬
‫أعتقد أنني وجدت مكان جثة "جيمي هوفا"!‬
‫كنت أشاهد برنامج "هيرالدو ريفيرا"،‬
‫وعُرض إعلان تجاري،‬
‫وظهر فيه رجل بدين، ثم صار يتقلص تدريجيًا‬
‫ليصبح شخصًا أصغر حجمًا،‬
‫ثم غدا في النهاية شخصًا نحيلًا.‬
‫فقلت: "مهلًا!" ومن هنا جاءت فكرة الفيلم.‬
‫أنا نحيل!‬
‫في النسخة الأصلية لـ"جيري لويس"،‬
‫كان شخصًا ضعيفًا وغريب الأطوار،‬ ‫ثم يتحول إلى ذلك الرجل الرائع.‬
‫لكننا جعلنا المشكلة جسدية،‬
‫وما أن بدا الأمر كما لو أنه‬ ‫يعاني علّة جسدية، حتى تغيّر كلّ شيء.‬
‫ما خطبك؟‬ ‫يُفترض بك أكل ذلك الشيء، وليس تقشيره.‬
‫السعرات الحرارية في الدجاج‬ ‫تتركّز في الجلد والدهون، لذا…‬
‫عمّ تتحدّث؟‬ ‫ما هذا الكلام عن الدهون والسعرات؟‬
‫أتعرفون من أين يأتي هذا الكلام؟‬ ‫من مشاهدة التلفاز.‬
‫كلما شغّل المرء التلفاز،‬ ‫يجد شخصًا يتحدّث عن "خسارة الوزن"‬
‫واكتساب الصحة واللياقة.‬
‫جعلوا الجميع يبدون كمصابين بهزال مفرط‬ ‫بحديثهم عن الصحة. أنا أعرف الصحة.‬
‫إن الأداء في فيلم "ناتي بروفيسور" هو أفضل‬ ‫أداء كوميدي في فيلم سينمائي بالنسبة إليّ.‬
‫هذا رائع جدًا.‬
‫لا شيء يضاهي اجتماعًا عائليًا‬ ‫لتناول وجبة شهية.‬
‫الكثير من الكوميديين يجيدون الإنصات.‬
‫إذ راقب واحدهم العالم وهو يبدو‬ ‫مفهومًا ومنطقيًا بالنسبة إلى الجميع سواه،‬
‫فيجد نفسه مُضطرًا إلى جميع شتات الأصوات‬
‫كي يفهم أفعال الجميع وطبائعهم وتفاعلاتهم.‬
‫من الذي يناديني؟‬
‫أجل، ناديتك إن كان اسمك…‬
‫أيًّا كانت الشخصية التي أؤدّيها،‬ ‫فلنفترض أنني أؤدّي دور الأب،‬
‫فإنني أتعامل مع الشخصيات الأخرى ككرات تنس.‬
‫أرأيت ما جعلتني أفعله؟‬ ‫تبًا! لقد أفسدت سروالي.‬
‫وفي اليوم التالي، أؤدّي دور الأمّ،‬
‫وأستحضر في أذني ما فعلته في اليوم السابق.‬
‫وهكذا أؤدّي دور الأمّ، وأتذكّر ما كنت أقوله،‬
‫لذا حين أتحدث إلى كرة التنس،‬ ‫أتذكّر ما فعلته في اليوم السابق.‬
‫ثم في اليوم التالي، أؤدّي دور الأخ،‬
‫فأسمع صوت الأمّ والأب في أذني،‬
‫ثم أسمع كلّ تلك الأصوات…‬
‫قد يبدو الأمر جنونيًا.‬
‫حين كنت شابّة، كنت أمارس الجنس دائمًا.‬ ‫كلّ ليلة.‬
‫إن أحضر لي رجل لطيف الزهور والحلوى‬ ‫وأخذني إلى السينما،‬
‫وجعلني أمضي أمسية لطيفة،‬
‫فقد كنت أصطحبه إلى البيت‬ ‫وأمنحه علاقة جنسية مثيرة ورائعة.‬
‫العلاقات الجنسية شيء رائع.‬ ‫ولا داعي للخجل منها.‬
‫لا سيما بين شخصين يافعين.‬
‫أرى أنها شيء رائع.‬
‫- هذه أمّك العاهرة.‬ ‫- "كليتوس"!‬
‫أحيانًا، عندما أكون وحدي، أداعب نفسي جنسيًا.‬
‫أتفهّم وضعك.‬
‫أمّاه!‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"ديف شابيل".‬
‫حسنًا.‬
‫سأخبرك بتفصيل ثقافي داخلي.‬
‫أعرف أن هذا ينطبق عليّ.‬ ‫وأعتقد أنه ينطبق على كثير من السود.‬
‫غالبًا ما يخاف السود على أبطالهم.‬
‫نقلق عليهم لأن الكثير من أبطالنا‬
‫يُضطهدون أو يُقتلون.‬
‫حين كنت في الـ14 من عمري، صدر فيلم "رو"،‬
‫وكنت أذهب لمشاهدته كلّ يوم بعد المدرسة،‬
‫كما لو أنني أحضر درسًا،‬
‫كما لو أنني عرفت بنحو ما‬ ‫أن هذا أمر مهم جدًا في حياتي.‬
‫راقبتك طوال حياتي يا "إيدي".‬
‫كنت أنت محور تركيزي،‬ ‫كنت البطل الذي أخاف عليه.‬
‫عندما صعدت إلى القمة، بدا الأمر موحشًا.‬
‫إذ كنت وحدك.‬
‫كنت أنت و"مايكل جاكسون"‬
‫و"ريك جيمس" و"برنس".‬
‫وجميع هؤلاء…‬
‫جميع هؤلاء ماتوا.‬
‫وبنحو ما، نجوت أنت.‬
‫أمّا الليلة،‬ ‫عندما دخلت إلى المسرح لأفعل هذا،‬
‫رأيت مجموعة من أبطالي.‬
‫رأيت "مارتن" و"أرسينيو" و"روبرت تاونسند"،‬
‫وكان لكلّ هؤلاء تأثير على حياتي.‬
‫رأيتك يا "كريس"، وقلت في نفسي:‬ ‫"هذا جنوني بحق."‬
‫وكلّ هذا من أجل تكريم…‬
‫الناجي الوحيد من الثمانينيات…‬
‫"إيدي ميرفي".‬
‫عندما بدأنا تصوير فيلم "ناتي بروفيسور"،‬
‫وحصلت على الدور، كنت مرعوبًا.‬
‫"سبايك لي" أيضًا من أبطالي‬ ‫الذين رأيتهم الليلة.‬
‫لكنني كنت مرعوبًا من لقائك.‬
‫وعندما قابلتك، لم أعرف أنني أقابلك أنت.‬
‫إذ كنت متنكّرًا في شخصية "شيرمان".‬ ‫فقلت: "من هذا الزنجي البدين؟‬
‫أنا متوتر بسبب هذا الزنجي البدي!"‬
‫ثم أدّينا المشهد.‬
‫وكنت في قمة تألّقي.‬
‫"ما الذي عليّ فعله؟"‬ ‫"ما عليك إلا إلقاء نكات عن البدينين."‬
‫فقلت: "لكم ذلك."‬
‫وبدأت بالسخرية من "إيدي".‬
‫وكان متنكّرًا بشخصية "شيرمان" عندما قابلته.‬
‫ثم بدؤوا يقرّبون اللقطة ببطء.‬
‫وما أن اتخذت تلك الملامح على وجهك…‬ ‫إذ كان هكذا…‬
‫قلت: "يا ويحي!"‬
‫قلت إن "أمريكا" ستكرهني بسبب هذا.‬
‫لكن العمل عمل. واصلت ما أفعله.‬
‫ثم استجمعت شجاعتي لأرتجل،‬
‫ونظرت إلى "جادا بينكيت" وقلت:‬ ‫"من بينكما يمصّ ثديي الآخر؟"‬
‫وخرج الماء من أنف "إيدي".‬
‫جعلت بطلي يضحك،‬
‫وجعلني ذلك أرغب في البكاء.‬
‫عليّ أن أخبرك يا رجل.‬
‫أجريت مؤخرًا مقابلة تصدّرت عناوين الصحف‬
‫لأنني قلت إنني أفكّر في تقديم‬ ‫سلسلة "شابيل شو" مجددًا.‬
‫وقلت للصحافي:‬
‫"لو كنت قد سألتني عن هذا قبل عام،‬ ‫لرفضت الأمر."‬
‫كانت سلسلة "شابيل شو" صعبة جدًا،‬
‫لكنها كانت إحدى أعظم التجارب في حياتي.‬
‫وأحد أسباب عظمتها يتمثّل في شقيقك "تشارلي".‬
‫أعرف أن "بيل" ذكر ذلك،‬
‫لكن "تشارلي" كان يقصّ علينا طوال اليوم قصصًا‬ ‫عن صعودك إلى الشهرة.‬
‫وأريدك أن تعرف أنه كلّما ذكرك،‬
‫كان يتحدّث دومًا عن مدى فخره بك.‬
‫كان يقول: "إنني أحبّ أخي."‬
‫وكان "تشارلي" يحتلّ مكانة كبيرة جدًا‬
‫في قلوب الجميع في موقع التصوير.‬
‫ذات يوم، أعطاني "تشارلي" نصّ فيلم "نوربيت".‬
‫قال، "سأعطي هذا النصّ لأخي.‬
‫ويجب أن تؤدّي دورًا في هذا الفيلم."‬
‫وبعد ذلك بيومين، عاد إليّ وقال:‬
‫"انس الأمر، سيؤدّي هو الدورين."‬
‫فقلت: "اللعنة!"‬
‫قبل نحو أسبوعين،‬
‫تواصلت مع "إيدي"‬
‫وسألته إن كان بإمكاني زيارته.‬ ‫وذهبت إلى منزله.‬
‫لم أكن أعرف أن ذلك كان‬ ‫في اليوم التالي لعيد ميلاده الـ65.‬
‫كان الطقس جميلًا.‬
‫كان أحفاده يلعبون في المسبح الخارجي،‬
‫وكانوا يصرخون ويضحكون كالأطفال‬ ‫في بهجة كاملة.‬
‫وتحدّثت أنا و"إيدي" للمرة الأولى‬
‫عن "تشارلي" منذ وفاته.‬
‫لم أره أو لم أجد مناسبة للتحدّث عن ذلك.‬
‫وفي خضمّ المحادثة،‬
‫كان "إيدي" هو من قال:‬
‫"اسمع يا رجل، عليك إنجاز فيلم‬ ‫بروح سلسلة (شابيل شو) أو ما إلى ذلك."‬
‫فقلت: "سيكون ذلك صعبًا يا صاح.‬
‫فشقيقك غير موجود."‬
‫فإذا فعلت ذلك يا "إيدي"،‬
‫فعليك أخذ دور "تشارلي".‬
‫ولننطلق.‬
‫شكرًا على كلّ شيء.‬
‫هذه الليلة ليست مجرد احتفاء…‬
‫بمسيرة فنّية لاقت نجاحًا استثنائيًا.‬
‫فالليلة احتفاء بإنجاز عمر كامل.‬
‫هؤلاء الأحفاد يلهون من حولك،‬
‫وكونك ما زلت تبدو شابًّا ووسيمًا‬
‫وسط تلك العائلة التي تجلس معها،‬
‫فإنك لا تزال البطل الذي أطمح إلى أن أكونه.‬
‫شكرًا لك يا سيدي.‬
‫من أنت؟‬
‫من أنا؟‬
‫"(مولان)"‬
‫أنا حارس الأرواح الضائعة.‬
‫أنا "موشو" القوي الآسر الذي لا يُقهر.‬
‫أنا مثير جدًا، أليس كذلك؟‬
‫في تلك الأيام،‬ ‫لم يكن المرء يتلقّى أجرًا لقاء تلك الأدوار.‬
‫وكان المرء يبتهج رغم ذلك.‬
‫كان المرء يبتهج بمشاركته في فيلم "ديزني".‬
‫ثم شارك "روبن ويليامز"‬ ‫في فيلم "علاء الدين".‬
‫وبدا الأمر كما لو أن الفيلم كلّه‬ ‫قائم على الأداء الصوتي لهذا الرجل.‬
‫وقد غيّر ذلك كل شيء تقريبًا.‬
‫- أيمكنني الإقامة معك؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫"(شريك)"‬
‫أيمكنني الإقامة معك من فضلك؟‬
‫بالطبع.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- لا.‬
‫أرجوك. لا أريد العودة. لا تعرف كيف تكون‬ ‫الأمور حين يعتبرك الناس مسخًا.‬
‫أو ربما تعرف ذلك،‬
‫لكن لهذا علينا البقاء معًا.‬ ‫عليك السماح لي بالبقاء، أرجوك!‬
‫حسنًا.‬
‫لكن لليلة واحدة فقط.‬
‫شكرًا لك.‬
‫- ماذا تفعل؟ لا.‬ ‫- سيكون هذا ممتعًا.‬
‫يمكننا السهر وتبادل حكايات الرجولة،‬
‫وسأعدّ الفطائر في الصباح.‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"مايك مايرز".‬
‫عندما يتصل معهد الفيلم الأمريكي بالمرء‬ ‫لتكريم "إيدي ميرفي"،‬
‫يجيب المرء بالقبول طبعًا.‬
‫وعندما يخبرونه بأن عليه وضع مكياج "شريك"،‬
‫تكون الإجابة بالقبول أيضًا.‬
‫أرادوا مني أيضًا أن أذكر الحقائق التالية‬
‫بشأن أفلام "شريك".‬
‫لم أر أن هذا لائق،‬
‫لكنهم طلبوا مني أن أفعل هذا.‬
‫فاز "شريك" بأول جائزة "أوسكار"‬ ‫لأفضل فيلم رسوم متحرّكة.‬
‫هذا جيد جدًا.‬
‫"شريك" من بين أفضل 20 سلسلة أفلام‬ ‫على مرّ العصور.‬
‫إليكم حقيقة أخرى. أنا آسف.‬ ‫أرادوا مني أن أقول هذا.‬
‫كان "شريك 2" أعلى الأفلام‬ ‫من حيث الإيرادات في عام 2004.‬
‫حسنًا يا رفاق، لم أكن أريد ذكر هذا،‬
‫لكنه تفوّق على "هاري بوتر" و"سبايدر مان".‬
‫في هذا شيء من التباهي. أنا آسف.‬
‫أظن أن ما كُتب هنا يقول‬
‫إن "شريك" ليس فقط أعلى أفلام الرسوم‬ ‫المتحرّكة إيرادًا لدى شركة "دريم ووركس"،‬
‫بل نُقل أيضًا عن "جيفري كاتسنبرغ"‬ ‫قوله إن "شريك" أنقذ "دريم ووركس".‬
‫"جيفري"، أنت على الرحب والسعة.‬
‫لكن نجاح "شريك"‬
‫ما كان ليحدث من دون "إيدي ميرفي".‬
‫شخصية "إيدي"، "دونكي"، تحفة فنية،‬
‫كما هو الحال مع كلّ شخصية‬ ‫ابتكرها "إيدي" على مرّ السنين.‬
‫شخصية محبوبة ومضحكة ومبهجة‬ ‫ومرهفة المشاعر ومخلصة.‬
‫ويجمع "إيدي" كلّ تلك الصفات‬ ‫في أداء استثنائي مبهر.‬
‫وببساطة، "إيدي" من أعظم الممثلين.‬
‫من الواضح أنه لم يتسنّ لي‬ ‫العمل مع "تشارلي تشابلن".‬
‫كما لم يتسنّ لي العمل مع "أليك غينيس"‬ ‫أو "بيتر سيلرز".‬
‫لكنني أتشرّف جدًا بأن أقول‬ ‫وأكون قادرًا على إخبار أبنائي‬
‫بأنه تسنّى لي العمل مع "إيدي ميرفي".‬
‫"إيدي"، تهانيّ.‬
‫أنت رائع. شكرًا.‬
‫"(بارتي أول ذا تايم)"‬
‫كنت أغنّي قبل أن أكون مضحكًا.‬
‫تعرفون كيف يغنّي الجميع الأحرف الأبجدية،‬ ‫"إيه، بي، سي، دي، إي، إف، جي".‬
‫هذا هو اللحن.‬ ‫"إتش، آي، جيه، كيه، إل، إم، إن، أوه، بي".‬
‫وكانت لدى الآنسة "توريسكو" الجرأة‬ ‫كي تعلّمنا الأحرف الأبجدية‬
‫على البيانو بلحن مختلف.‬
‫"إيه، بي، سي، دي، إي، إف، جي،‬ ‫إتش، آي، جيه، كيه، إل، إم، إن، أوه،‬
‫كيه، إل، إم، إن، أوه، بي، كيو،‬ ‫كيه، إل، إم، إن، أوه، بي، كيو،‬
‫آر، إس، تي، يو، في، دبليو، إكس، واي، زي."‬
‫كيف تجرّأت أيتها العاهرة؟‬
‫"دريم غيرلز"‬
‫من المُفترض أن تكون تلك الشخصية‬ ‫مجموعة من الأشخاص المختلفين.‬
‫من المفترض أن تكون‬ ‫"مارفن غاي" و"أوتيس ريدينغ".‬
‫كنت قد شاهدت المسرحية في "برودواي".‬
‫وكان "كليفانت ديريكس"‬ ‫قد جسّد دور "جيمس إيرلي" الملقّب بـ"ثاندر".‬
‫لذا رأيته وتكوّنت لديّ فكرة‬ ‫عن كيفية تجسيد الشخصية.‬
‫جرّبي هذا الجزء.‬
‫اندمجت في الأمر فورًا، أليس كذلك يا عزيزتي؟‬
‫تبًا! كنت متأكّدًا من أن لديك ما يلزم.‬
‫نحبّك يا "إيدي". تهانينا.‬
‫صفّقوا جميعًا.‬
‫اسمعوني صوت الأبواق!‬
‫فلنحتفل بالأسطورة "إيدي ميرفي". هيا.‬
‫"(دريميتس)!"‬
‫نحبّك كثيرًا يا "إيدي ميرفي".‬ ‫تهانينا. أنت أسطورة.‬
‫صفّقوا يا جماعة! صفّقوا لـ"جينيفر هدسون".‬
‫"ريكي ماينور" وفرقة "دريميتس".‬
‫هل لديك أيّ خبرة في الأفلام السينمائية؟‬
‫نعم، لديّ خبرة كبيرة في الواقع.‬
‫لديّ خبرة كبيرة.‬
‫أنا مستأجر نشط للأشرطة‬ ‫في سلسلة متاجر "بلوكباستر"، وأتردد على…‬
‫السينما قدر الإمكان،‬
‫كلّ أسبوع أو أسبوعين.‬
‫أو بين كلّ أسبوع وأسبوعين.‬
‫هل يمكن أن توافق على قصّ شعرك؟‬
‫نعم، لكن من الأفضل عادةً أن يقصّه شخص آخر.‬
‫سمعت قصصًا عن أشخاص‬ ‫موّلوا أفلامًا ببطاقاتهم الائتمانية.‬
‫"(ستيف مارتن)"‬
‫ودومًا ما كنت أرى أن هذا مثير للاهتمام.‬
‫ولدينا مشهد‬
‫أرى أنه من أطرف المشاهد‬ ‫التي أتيت بفكرتها على الإطلاق،‬
‫وهو مشهد يركض فيه "إيدي ميرفي"‬ ‫عبر الطريق السريع كجزء من الفيلم.‬
‫وأقنعناه بأنه لا بأس بذلك.‬
‫حركة!‬
‫كان ذلك رائعًا! كنت مذهلًا!‬
‫هذا "ستيف مارتن".‬
‫وأنا محظوظ جدًا بمشاركتي في هذا الفيلم.‬
‫"دولمايت" هو اسمي،‬ ‫وإفساد حياة الأوغاد هي لعبتي.‬
‫قصته جنونية.‬
‫رجل كان يريد أن يصبح نجمًا كبيرًا،‬
‫لكنه يمتلك موهبة ضئيلة للغاية.‬
‫لديه حلم كبير وموهبة ضئيلة.‬
‫شدّي شعري.‬
‫أشدّ ماذا؟‬
‫- شدّي شعري، شدّيه فحسب.‬ ‫- أشدّ هذا؟‬
‫شدّيه برفق.‬
‫لا تشدّي بقوة، لا تقتلعي شعري من مكانه.‬
‫تبًا! هذا شعر مستعار.‬
‫أجل، هذا صحيح. كلّ هذا مجرد تمثيل.‬
‫إن ارتدى المرء حرملة، يتحوّل إلى بطل خارق.‬
‫يترك شخصيته الحقيقية خلفه،‬ ‫ويصعد إلى خشبة المسرح…‬
‫كنا نشاهد أفلام "رودي راي مور"‬ ‫حين كنا أطفالًا.‬
‫نعرف أن تلك الأفلام بدائية وفجّة‬ ‫وذات ميزانية متواضعة.‬
‫نعرف كلّ ذلك،‬ ‫لكن فيها أشياء كثيرة مضحكة للغاية.‬
‫إنه الخاسر الذي لا بد أن ينتصر.‬
‫كأنه يقول: "سأنتصر." وينتصر فعلًا.‬
‫إنه الخاسر الذي انتصر.‬
‫أريدكم أن تعيشوا الحياة التي تحبّونها،‬
‫وأن تحبّوا الحياة التي تعيشونها.‬
‫من المحيط "الأطلسي" الهائج‬ ‫إلى المحيط "الهادئ" الرائع،‬
‫كونوا أفضل ما يمكن أن تكونوه.‬
‫اطمحوا إلى بلوغ القمر، وإن لم تبلغوه،‬
‫فسيكون نصيبكم نجمة تتعلّقون بها.‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"ديفاين جوي راندولف".‬
‫قابلت "إيدي ميرفي" لأول مرة‬ ‫في موقع تصوير فيلم "دولمايت إز ماي نيم".‬
‫كانت عملية الاختبار والتحضير صارمة للغاية،‬
‫لكن "إيدي" راهن عليّ.‬
‫وأن يراهن عليك شخص مثل "إيدي"‬
‫بمثابة الحصول على لقب نبالة‬ ‫من قبل ملك في هذه الصناعة.‬
‫ولم ينته الوقت الذي جمعني بـ"إيدي"‬ ‫بانتهاء التصوير.‬
‫عادةً ما يذهب أبطال الفيلم فقط‬ ‫في جولة صحافية،‬
‫لكن "إيدي" فعل شيئًا نادرًا ومميّزًا للغاية.‬
‫حرص على أن أكون حاضرة‬ ‫في كلّ خطوة من خطوات الجولة.‬
‫وأينما حللنا،‬ ‫كنا نُستقبل من قبل بحر من المعجبين.‬
‫كان حجم نجومية هذا الرجل طاغيًا‬
‫إلى حدّ أنني، وبصراحة تامة،‬ ‫وجدت نفسي مأخوذة ومبهورة‬
‫لمجرد أنني قرب تلك الطاقة.‬
‫لكن "إيدي" لم يتزعزع قط.‬
‫رأيته يتعامل ببراعة مع كلّ معجب،‬
‫ومع كلّ لقاء صحافي، ومع كلّ برنامج حواري،‬
‫برقي وروح دعابة لا مثيل لهما،‬
‫ولن أنسى ذلك أبدًا.‬
‫"إيدي"، أرجو حقًا أن أتعلّم منك‬ ‫خلال ما تبقّى مسيرتي الفنّية.‬
‫باركك الله، وشكرًا لك.‬
‫في قديم الزمان،‬ ‫كان هناك صبي صغير اسمه "هنري"…‬
‫"(مستر تشيرتش)"‬
‫…وكان هذا الصبي يخاف من كلّ شيء تقريبًا،‬
‫باستثناء الدعاسيق.‬
‫- الدعاسيق؟‬ ‫- الدعاسيق.‬
‫وذات يوم بينما كان في الخارج،‬
‫لفتت دعسوقة انتباهه، وقرر أن يطاردها.‬
‫قرأت النصّ، وجعلني أبكي،‬
‫وقلت لنفسي: "لا أبكي عادةً عندما أقرأ."‬
‫ولا أتأثّر عادةً بالأشياء الحزينة.‬
‫ثم بحث في كلّ مكان، ولم يستطع إيجادها.‬
‫فوعدها بأنه سيرحل.‬
‫لكن المرأة قالت: "لا ترحل، ابق."‬
‫قالت: "ابق هنا معنا.‬
‫لا نملك الكثير، لكن كلّ ما نملكه‬
‫سنتشاركه معك."‬
‫وهل بقي؟‬
‫نعم.‬
‫أتدرين لماذا؟‬
‫لأنه وللمرة الأولى…‬
‫شعر بالأمان.‬
‫يعجبني كيف أن الممثلين‬ ‫الذين يتّبعون المدرسة المنهجية‬
‫حين يُضطرّون إلى أداء مشهد حزين‬ ‫عليهم أن يبكوا فيه،‬
‫يستحضرون شيئًا حزينًا حدث لهم،‬ ‫لكنني غير قادر على ذلك.‬
‫لا أستطيع فعل ذلك… أجل.‬
‫بالنسبة إليّ، أبدأ التمثيل‬ ‫حين أسمع كلمة "حركة"…‬
‫ثم أمثّل… "أوقفوا التصوير."‬
‫وأعود إلى شخصيتي الحقيقية.‬
‫صفّقوا لـ"راندي واتسون".‬
‫"(كامينغ 2 أمريكا)"‬
‫هل "راندي واتسون" هنا؟‬
‫وفرقته، فرقة "سيكشوال تشوكليت"!‬
‫"(دادي داي كير)"‬
‫اسمعي، أيّ أحمق‬ ‫يمكنه إدارة مركزًا لرعاية أطفال.‬
‫تربية الأطفال بحاجة إلى عائلة.‬
‫وهذا ما سنكونه من الآن فصاعدًا، عائلة.‬
‫إن كان لدى المرء عائلة وحبّ…‬
‫"(كاندي كين لين)"‬
‫…فسيتمكّن من تجاوز أيّ شيء.‬
‫"(بيفرلي هيلز كوب: أكسيل إف)"‬
‫أنا فخور جدًا بك يا "جين".‬
‫فلنعدك إلى حالتك يا أبي.‬
‫حسنًا، رائع، "أبي". يعجبني هذا. أحبّ هذا.‬
‫أحبّك.‬
‫أتحبّني؟‬
‫"(دكتور دوليتيل)"‬
‫سأحتاج إلى منديل آخر.‬
‫"(لايف)"‬
‫طاولة لستّة أشخاص باسم عائلة "كلامب".‬
‫أجل، ونحن جائعون.‬
‫"(ذا بيك أب)"‬
‫عيد زواج سعيد.‬
‫شكرًا.‬
‫تعانقنا للتو.‬
‫تعانقنا، وربّت كلّ منا على ظهر الآخر،‬ ‫وعدنا صديقين.‬
‫- حسنًا، عانقني إذًا.‬ ‫- لقد تعانقنا للتو.‬
‫لا يا صاح، أريد عناقًا كبيرًا وهائلًا.‬
‫تبًا! أحبّكما.‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"مارتن لورنس".‬
‫إلى أخي "إيدي"، ماذا عساي أقول؟‬
‫عرّفنا "إيدي" إلى الكوميديا‬ ‫بطريقة نجوم الـ"روك".‬
‫أتذكّر عندما جئت إلى "كاليفورنيا" لأول مرة،‬
‫حظيت بشرف مقابلة قدوتي، "إيدي ميرفي".‬
‫توجّهت إلى حرّاسه.‬
‫وقلت: "أيمكنني أن أقابله؟‬
‫أنا كوميدي يافع."‬
‫فقالوا: "نعم، يمكنك أن تقابله."‬
‫وكان "إيدي" منحنيًا‬ ‫بتلك الهيئة الواثقة والآسرة.‬
‫قلت: "(إيدي ميرفي)، أنا (مارتن لورنس)."‬
‫ثم أردفت:‬ ‫"يا أخي، أيمكنني التقاط صورة معك؟"‬
‫نظر إليّ "إيدي" بكل سلاسة وهدوء.‬
‫ثم نظر إلى عينيّ وقال: "لا."‬
‫انطبع الخجل على ملامح وجهي.‬
‫ثم التقطت صورة مع "روبرت تاونسند".‬
‫كنت في الصورة هكذا…‬
‫أيّ كلام يمكنني قوله عن "إيدي"‬ ‫ولم يقله أحد قبلي‬
‫ولا نعرفه عن "إيدي" بالفعل؟‬
‫"إيدي"، تعرف أنني أحبّك.‬
‫ويمكنني الآن التقاط صور بقدر ما أريد معه‬
‫لأننا صرنا متصاهرين الآن،‬ ‫أليس كذلك يا "إيدي"؟‬
‫هذا صحيح.‬
‫أريد أن أخبرك يا "إيدي"‬ ‫بأنني أحبّك من كلّ قلبي وروحي.‬
‫أنت أخي وصديقي،‬
‫كما أنك نسيبي يا صاح.‬
‫أحبّك، وبارك الله فيك.‬
‫مرحى!‬
‫أنا ممتن ومحظوظ للغاية‬
‫لأنني قدّمت أفلامًا طوال هذه الفترة.‬
‫هذا جميل.‬
‫لا أصدّق هذا. شكرًا لكما.‬ ‫لا أعرف ما عليّ فعله.‬
‫قدّمت أفلامًا جيدة،‬
‫وأشعر بأنني تميّزت كمؤدّ.‬
‫"هيركليز".‬
‫وأنا سعيد بأعمالي.‬
‫أنا مستعد لمقارنة مجمل أعمالي‬ ‫بأعمال أيّ شخص آخر.‬
‫وسيضحك الناس أكثر على أعمالي.‬
‫ستكون أعمالي هي الأظرف.‬
‫"غامبي"، اهدأ فحسب.‬
‫لا تطلب مني أن أهدأ أيها التافه.‬
‫الضحك هو أفضل شيء في الوجود.‬
‫وأن أكون في هذه الصناعة، وأن أقدّم الأفلام،‬
‫وأن أكون فنّانًا، وأن أجعل الناس يضحكون،‬
‫كلّ ما أُنعم به عليّ جاء من ذلك.‬
‫لا يوجد ما هو أفضل من ذلك.‬
‫أرجو منكم الترحيب بـ"سبايك لي".‬
‫نشأ كلّ منا أنا و"إيدي ميرفي"‬
‫في حيّي "بوشويك" و"فورت غرين"‬ ‫في "بروكلين".‬
‫لكن كلًّا منا سلك طريقًا مختلفًا عن الآخر.‬
‫جعلنا "إيدي" نضحك،‬ ‫وجعل أمّتنا تشعر بشيء من العزاء والتحسّن.‬
‫أمّا أنا، فقد حملت كاميرا‬ ‫ورويت قصصًا عن كيفية تحسين أمّتنا.‬
‫عندما تلقيت البريد الإلكتروني…‬
‫الذي يقول إن "إيدي" يريدني…‬
‫أن أكون هنا…‬
‫شعرت بالدهشة.‬
‫ووصلني تاريخ الحفل.‬
‫لكن جدول مباريات دوري كرة السلة‬ ‫لم يكن قد صدر بعد.‬
‫وفريق "نيكس" فاز!‬
‫"إيدي"!‬
‫لو كان الأمر يخص أيّ شخص آخر…‬
‫لكانت الآن مؤخّرتي النحيلة كما تصفها أمّي‬ ‫جالسة في الصفّ الأمامي‬
‫في أشهر ملعب كرة سلة في العالم،‬ ‫لكنني أتيت من أجلك.‬
‫في كلّ خطوة من رحلته،‬ ‫كان "إيدي" صادقًا مع نفسه.‬
‫وضع "إيدي" عائلته في المقام الأول.‬
‫وأخيرًا وليس آخرًا، هو فنّان عظيم.‬
‫إنه ليس مجرد ممثل كوميدي،‬
‫لذا أيها السيدات والسادة،‬ ‫أرجو منكم الوقوف لتحية الحائز‬
‫على جائزة معهد الفيلم الأمريكي‬ ‫لإنجاز مدى الحياة لعام 2026،‬
‫أخي من "بروكلين"، "إيدي ميرفي".‬
‫شكرًا لك يا "سبايك لي".‬
‫ها قد وصلت.‬
‫أجل. هذا… من فضلكم، هذا…‬
‫لم… هل هذه…‬ ‫هل دومًا ما كان هذا حجم الجائزة؟‬
‫إذ تبدو لي هذه أصغر حجمًا.‬
‫أهي كذلك؟ هل دومًا ما كانت بهذا الحجم؟‬
‫شكرًا يا "سبايك".‬
‫شكرًا يا أخي.‬
‫"سبايك" أيضًا من "بروكلين".‬
‫لكن في الحقيقة… سأخبرهم يا "سبايك".‬
‫لم يُولد "سبايك" في "بروكلين"…‬
‫لكن "بروكلين" في قلبه.‬
‫عندما استيقظت هذا الصباح، شعرت بقلق شديد.‬
‫لم أكن أعرف كيف سيكون هذا الأمر.‬
‫وكنت…‬
‫ولم يكن هناك ما يدعو للقلق، فكلّ شيء رائع.‬
‫وما كان الأمر ليأتي…‬
‫في وقت أفضل من هذا.‬
‫إذ كما لو أن الشهر‬ ‫أو الشهرين الماضيين كانا…‬
‫وقعت أحداث كثيرة في حياتي.‬
‫رُزقت بأول حفيد لي،‬
‫ورُزقت…‬
‫بحفيدتي الثالثة.‬
‫وأجل، بلغت الـ65 من عمري.‬
‫وأشعر كما لو السماء تمطر عليّ‬ ‫بالنعم هذا الشهر.‬
‫أجل، إنها أحداث كثيرة.‬
‫وها قد حصلت على هذه الجائزة‬ ‫بينما لا أزال أشبه نفسي.‬
‫لأنهم أحيانًا يتركون المرء‬ ‫حتى يشيخ تمامًا قبل منحه هذه الجائزة.‬
‫فـ"ميل بروكس" كان في الـ86 من عمره‬ ‫عندما حصل عليها.‬
‫وفي العام الماضي،‬ ‫حصل عليها "فرانسيس فورد كوبولا"،‬
‫"فرانسيس فورد كوبولا" العظيم،‬ ‫وهو في الـ86 من عمره أيضًا.‬
‫وأنا في الـ65.‬
‫أعتقد أن أكبر من حصل على الجائزة سنًّا‬ ‫كان "ليليان غيش".‬
‫كانت في الـ92، صحيح؟‬
‫أجل.‬
‫وكانت في غاية اللطف‬ ‫حين خرجت لتتسلّم الجائزة.‬
‫إذ شكرت الناس.‬
‫ولو جعلتموني أنتظر حتى أبلغ الـ92،‬
‫لخرجت إلى هنا وقلت: "تبًا للجميع!"‬
‫تبًا للجميع!‬
‫ثم كنت لأتبرّز على الأرض.‬
‫وكانوا سيبثّون تلك الموسيقى‬
‫التي يبثّونها حين يريدون من شخص ما‬ ‫أن يتوقّف،‬
‫لكنني كنت لأواصل التبرّز.‬
‫لكننا تجنّبنا حدوث ذلك‬ ‫بمنحي هذه الجائزة الليلة.‬
‫أجل.‬
‫أنظر الآن إلى عائلتي وأولادي‬ ‫وزوجتي الجميلة…‬
‫وأرى جميع من عملت معهم.‬
‫وأشعر بالامتلاء الروحي.‬
‫و…‬
‫هذه لحظة مميّزة.‬
‫وأريد أن أشكر‬
‫معهد الفيلم الأمريكي و"تيد ساراندوس"…‬
‫أشكر "تيد" على تنظيم هذا الحدث بأكمله.‬
‫فهذا…‬
‫أتمنى أن تشعروا بما أشعر به وتروا ما أراه.‬
‫فهذا… لقد تأثّرت كثيرًا الليلة.‬
‫لكن أجل، أودّ أن أشكر الجميع‬ ‫على منحي هذه الليلة‬
‫التي سأظلّ أتذكّرها إلى الأبد.‬
‫كدت أذرف الدموع.‬
‫كدت. سأذهب إلى الكواليس وأبكي.‬
‫لكن هذا رائع جدًا.‬ ‫شكرًا جزيلًا لكم. أحببت الأمر. شكرًا.‬
‫شكرًا.‬
‫الدعابة أشبه بروح.‬
‫إنها إحساس ينتابني.‬
‫وإن انتابني ذلك الإحساس الضئيل في أعماقي،‬
‫فهو لا يراودني إلا قُبيل‬ ‫أجزاء من الثانية من خروج النكتة.‬
‫إذ أقولها في ذهني أو أطلقها،‬
‫ويراودني قبلها ذلك الإحساس،‬ ‫ودومًا ما ينجح الأمر.‬
‫حيث أستحضر تلك الروح،‬
‫وتبدأ الأمور المضحكة بالحدوث.‬
‫ترجمة "ولاء نابلسي"‬